Выбор акустики и усилителей для стерео. Hi-Fi и не только

Я то к тому, что народ чаще всего выслушивает границы диапазона. Если же вырезать то, на что искатели "своего звука" чаще всего внимания не обращают, то от музыки не останется и следа.

Да ну, глупости, кубики это просто дополнительный инструмент, всегда есть что-то для всего диапазона. Многие бас в наушниках сводят, но это тоже от бедности. В студии где деньги есть и сабвуферы стоят, и дальнее поле в три-пять полос. Если бы можно было обойтись широкополосниками, кому нужны были бы твитеры различных видов, сабвуферы и тд.
Бас влияет на восприятие всего диапазона - слуховое восприятие штука сложная. И он не только для рэпа и дабстепа нужен, рояль из тринадцатисантиметровых динамиков будет звучать мелко и неубелительно

Без адекватного суббаса не возможен объективный контроль, и неизбежно будут возникать ошибки при сведении и мастеринге, причём не только в виде некорректного уровня и тонального баланса басовых партий и неправильного восприятия динамических контрастов, но и иные неприятности. Может быть непонятно от чего открылся гейт, почему сработал компрессор там где не надо, или микрофон словил ветер, или артист плевал в микрофон, или "топали слоны" когда писали инструменты и микрофон захватил ниже 40 герц а мы не подрезали субниз, так как хотели захватить "дыхание" помещения. И так далее и тому подобное. По итогу мы всего этого на мониторах ближнего поля тупо не услышим.

Всё это давно описано профессионалами. Вот к примеру выдержка из книги Боба Каца "The Secret Of The Mastering Engineer, advanced use" по этому поводу. Весь текст тут http://cjcity.ru/manual/Bob_Katz/

Сабвуферы, или главные громкоговорители с инфразвуковой характеристикой, необходимы для хорошей студии мастеринга. Вокальные искажения в виде щелчков при произношении в микрофон буквы "П", грохот подземки, вибрации микрофона и другие искажения будут отсутствовать без сабвуферов, а не только нижние ноты баса. Надлежащая настройка сабвуфера требует знаний и специализированного оборудования. Я был в огромном количестве студий, где сабы неточно отрегулированы, обычно "слишком резко" ("too hot"), в тщетных попытках произвести впечатление на клиента. Но результаты не будут преобразованы, когда сабы неверно настроены.

швы:

Я то к тому, что народ чаще всего выслушивает границы диапазона.

Наверно потому что исторически (с момента создания первой звуко- записывающей и воспроизводящей техники) всегда было проще записать и воспроизвести середину, нежели края. И поэтому же эффективный частотный диапазон является одним из важнейших параметров качества звука. А середину с горем пополам воспроизводили еще первые граммофоны, как и рупорные колокольчики на вокзалах. Плюс к тому, человек еще и слышит середину заметно лучше, чем края.

швы:

Я (опять же) о том, что мало кого при выборе колонок интересует как они играют середину, а это, повторюсь, более важная характеристика.

Так как конкретно обзывается эта характеристика на техническом жаргоне - открытость, прозрачнось ? Телесность ??)
Просто с развитием техники всегда шла борьба за эффективный диапазон и ровную ачх, и параллельно борьба с шумом. С появлением цифры шум носителя практически побежден, а заметный шум усилителей побежден еще раньше, как и диапазон достигнут с запасом, и ачх достаточно ровная. По факту - в аналоговой части из слышимого осталось бороться только с резонансами и искажениями - которые опять же слышнее именно по краям диапазона.

Babka_v_kedax:

В отсутствии "баса" в 90% случаев виновата не акустика, а помещение.

Ну если эти 90% помещений - модных неправильных форм, или большой площади - скажем так, позволяющие установить фронты на значительном расстоянии от стен - то наверно да. В жизни - в обычном прямоугольном помещении - колонки, расположенные примерно по углам - выдадут весь низ что у них есть. Количественно, во всяком случае. Со специфическими резонансами, понятно - но если проблема именно в количестве - то контролируемый резонанс предпочтительнее, чем отсутствие низа как такового. Тем более что резонансы можно кильнуть эквалайзером, и всякими аудиссеями. Да, по науке колонки по углам нельзя - так в жизни много чего применяется, чего по науке нельзя )

aliexx:

Babka_v_kedax:

В отсутствии "баса" в 90% случаев виновата не акустика, а помещение.

Ну если эти 90% помещений - модных неправильных форм, или большой площади - скажем так, позволяющие установить фронты на значительном расстоянии от стен - то наверно да. В жизни - в обычном прямоугольном помещении - колонки, расположенные примерно по углам - выдадут весь низ что у них есть. Количественно, во всяком случае. Со специфическими резонансами, понятно - но если проблема именно в количестве - то контролируемый резонанс предпочтительнее, чем отсутствие низа как такового. Тем более что резонансы можно кильнуть эквалайзером, и всякими аудиссеями. Да, по науке колонки по углам нельзя - так в жизни много чего применяется, чего по науке нельзя )

Вы удивитесь насколько лучшим из эквалайзеров является акустическая обработка помещения. Квадратность и прямоугольность помещения просто упрощает задачу по работе с ним, а не является панацеей. И акустику в углы... Полнодиапазонную... Жесть...

Babka_v_kedax:

Вы удивитесь насколько лучшим из эквалайзеров является акустическая обработка помещения.

Да нет, не удивлюсь ) Совершенно логично, что то что стоит минимум в 10 (а в жизни скорее в 100)) раз дороже, покажет результат несколько лучше. Правда акустическая обработка наверняка нарушит концепцию дизайна помещения, или съест некоторую часть площади, а ни тем ни другим я не готов поступиться.

falkenbakh:

aliexx:

колонки, расположенные примерно по углам - выдадут весь низ что у них есть

Низ Вам в этом случае выдадут комнатные моды и стоячие волны. Это худшее, что можно себе только представить.

А на концерте - не в филармонии, а на железном, например - Вы тоже думаете о модах и стоячих волнах ?) Я о них не думаю - равно как и на клубном мероприятии где электронщина. Никто не обрабатывает ни клубы, ни стадионы с целью сделать из них безэховые камеры или даже просто кдп. Концертные залы - есть удачные есть нет, но хороший звукооператор просто выжимает из них тот максимум что возможен - причем именно аппаратными средствами, а не развешиванием басовых ловушек. Ну на на опен-эйрах например мешает, что ветер высокие сдувает если далеко стоишь - но это не победит ни аппарат, ни звукооператор.
Понятно, что для классической музыки действуют другие законы - но я ее не слушаю. Вообще. А для современной музыки эти законы часто неактуальны. Да, правильные - но тупо НЕ ВАЖНЫ. Примерно как некоторые советские ГОСТы. Как минимум потому, что когда писали классическую музыку, как и когда разрабатывали первую технику - современную музыку никто и музыкой бы не назвал - тем более радикальное железо и электронщину.

Dementey:

Если вы не бывали на концертах, с нормальным выверенным звуком,

Большая часть концертов на которых я бывал, проходила не здесь. И я думаю никто не станет оспаривать профессионализм звукорежиссеров групп мирового масштаба, способных в одиночку собирать не то что залы - а стадионы. Но даже и здесь в минске - был несколько лет назад на акцепте. А, и на лимп бизките был. Причем во дворце спорта - который, как говорят, вообще для звука хуже не придумаешь. И знаете что - все хиты узнал, слова услышал, удовольствие получил. Как и большинство присутствующих - во всяком случае как та их часть, которая слушала музыку, а не думала о стоячих волнах )

Dementey:

на расстоянии 5 метров от артиста было вообще нереально разобрать слова, хотя пел он на русском.

Вы может удивитесь - но много у каких исполнителей нереально разобрать слова, что по-русски, что по английски - причем прямо сразу в записи ) Направления есть разные. Некоторых 30 лет назад еще не было даже в проекте - а хайфайная техника уже была.

Dementey:

Зато нч- как на взлетной полосе. Все органы внутренние дрожат. Если нужно так, то можно ставить ас и в углы.

Иногда - нужно конкретно так. Иногда именно низ, от которого дрожат внутренние органы, является неотъемлемым каноном жанра. В том числе.

Когда-то кто-то накрутил ручки на комбике так, что перегрузил его - и в результате возникло понятие "овердрайв", а за ним и "дисторшн" - а до этого эти слова означали только перегрузку и искажение, совершенно буквально причем )

Dementey:

А лучше уж тогда два саба по углам

Для саба как раз угол хорошее размещение, но это не аксиома, реальное помещение может внести коррективы. Два саба тоже хорошо. Если конечно есть понимание, что с ними делать.

Dementey, правильно говорите, но всегда появляется Дон Кихот с эквалайзером и давай править им свои ошибки в работе с акустикой помещения.

Абстрактный саб, абстрактная колонка в астрактном углу... на абстрактном треке с абстрактным усилителем в комнате абстрактного объема конечно же ничем не будут отличаться.