Выбор акустики и усилителей для стерео. Hi-Fi и не только

Yur:

oldq:

а что такое "динамика"

Разница между громким и тихим звуком. Это амплитудная характеристика, а не частотная.

динамика композиции - это прежде всего её звучание - пример Michael Jackson - Billy Jane - это динамичная композиция, но она может быть с разным DR в зависимости от мастеринга.

DR - это другое - это технический параметр, влияющий на разницу между громкими и тихими звуками, что приводит к тембральному и громкостному изменению звучания музыкального фрагмента - учите базовые определения

вы, как я понял, не считаете, что амплитуда влияет на звучание, то есть, по вашему, эквализация тоже никак не изменяет амплитуду ? т.е. амплитуда звучания флейты и амплитуда звучания скрипки для вас одинакова ?

Yur:

Ручка громкости в таком случае тоже влияет на тембра. В крайнем правом положении, когда динамики уже вылетели

при чём тут hard limiting к ручке (уровню) громкости вашего усилителя ?
да, чем больше компрессия, тем громче будет звучать музыка при неизменном положении ручки громкости
и частотная характеристика тоже будет разной при неизменном положении регуляторов частот - в закомпрессованной музыке будет эффект эквализации, как будто вы подняли вверх все полосы эквалайзера...

mixing-mastering:

ох, скоро начнутся карты за оффтопы

ухожу, ухожу, ухожу...

как всё запущено... не чтоб в библиотеку зайти, почитать. так нет же, друг друга учат! доморощенные учёные, местного разлива ..))

dsm622:

Вы затеяли разговор на несколько страниц. А предмет разговора какой?

Простой, очень простой, но вы его так и не поняли.
Ищут все и не могут найти звук своей системы, равный живому звучанию. И не найдут, почему ? Я популярно объяснил. Кто говорит, что нашёл -- врёт, или ему всё едино, потому, что существующие в настоящее время АС не способны одновременно передать живое звучание группы инструментов.
Свою систему, и УНЧ, и АС я сделал сам. Её звучание меня устраивает, хоть это и не живой звук, но я абсолютно уверен, что лучшего звучания британские учёные не придумали, и я тоже, поэтому слушаю её.

mixing-mastering:

хэви и трэш метал - самые трудные и дорогостоящие жанры во всем , от сведения, до оборудования...детальности легко достичь в фортепиано, а вот с тяжелой командой - кругом напряги...и да в бюджетных системах наивно такое слушать.

Не могу не согласится.

oldq:

mixing-mastering:

нет никаких стен в студии

они своё звучание так называют - "стена звука" клавишных и гитары, из их интервью...
и на эту их стену ещё и финальный мастеринг с зашкалом и компрессией

Вы видимо не поняли что вкладывают найтвиши в это понятие. В современном металле очень сильно заморочены качеством записи. Примерно с начала 90ых качество записи и хороший звукореж стали определяющими в жанре. "Аналоговая" простота аранжировок и записи 60-80 ушла в прошлое. Простой пример. Подающей надежды Sepultura выделили 8к денег на запись в 1988 году. Записывались в Бразилии. Еще 2к стоил саундпродюссер Скот Барнс, хотя и этих денег на полноценный гонорар бы не хватило. На этот гонорар он прилетел в Бразилию и привез чувакам разного полезного стафа для записи. Запись в Бразилии на утюг, студия хоть и была одной из лучших, но лишь по меркам Бразилии. Скот сгреб записи, купил билет Максу и они полетели во Флориду на сведение и мастеринг. Через некоторое время вышел Beneath The Remains. Легенда родилась, все стали дружно нахваливать "фирменный стиль/звук Sepultura. Scott Burns и Sepultura пи этом загадочно улыбались и кивали головами. Данный дядь "нарулил" фирменный звук у практически всех основных флоридских волосатиков. При этом маэстро ни разу не повторился. Думаю не в последнюю очередь такие записи подтолкнули Metallica в руки обытного Боба Рока. Мало быть гениями, нужно еще правильно все записать. Результат мы все знаем. Хотя Ларс и Джеймс это странное исключение из правила. Тот случай, когда даже вмешательство таких "профи" как они, не смогло испортить результат.

ПыСы. Ругаю себя за оффтоп

Babka_v_kedax:

интересная информация

mixing-mastering:

хэви и трэш метал - самые трудные и дорогостоящие жанры во всем , от сведения, до оборудования...детальности легко достичь в фортепиано, а вот с тяжелой командой - кругом напряги...и да в бюджетных системах наивно такое слушать.

Не могу не согласится.

oldq:

...... и финальный мастеринг с зашкалом и компрессией

Вы видимо не поняли что вкладывают найтвиши в это понятие. В современном металле очень сильно заморочены качеством записи. Примерно с начала 90ых качество записи и хороший звукореж стали определяющими в жанре. "Аналоговая" простота аранжировок и записи 60-80 ушла в прошлое. Простой пример. Подающей надежды Sepultura выделили 8к денег на запись в 1988 году. Записывались в Бразилии. Еще 2к стоил саундпродюссер Скот Барнс, хотя и этих денег на полноценный гонорар бы не хватило. На этот гонорар он прилетел в Бразилию и привез чувакам разного полезного стафа для записи. Запись в Бразилии на утюг, студия хоть и была одной из лучших, но лишь по меркам Бразилии. Скот сгреб записи, купил билет Максу и они полетели во Флориду на сведение и мастеринг. Через некоторое время вышел Beneath The Remains. Легенда родилась, все стали дружно нахваливать "фирменный стиль/звук Sepultura. Scott Burns и Sepultura пи этом загадочно улыбались и кивали головами. Данный дядь "нарулил" фирменный звук у практически всех основных флоридских волосатиков. При этом маэстро ни разу не повторился. Думаю не в последнюю очередь такие записи подтолкнули Metallica в руки обытного Боба Рока. Мало быть гениями, нужно еще правильно все записать. Результат мы все знаем. Хотя Ларс и Джеймс это странное исключение из правила. Тот случай, когда даже вмешательство таких "профи" как они, не смогло испортить результат.

ПыСы. Ругаю себя за оффтоп

Вы, Babka_v_kedax, упомянули довольно неоднозначного композитора/мастеринг-инженера/инженера по микшированию/продюсера и в первую очередь талантливого звукорежисера-программиста Скотта Бернса, (при этом, известное его "Интервью Скотта Бернса" -- "Голоса с темной стороны" в Интернет почему -то везде удалено).

Вы, Babka_v_kedax , случаем не обладаете ли информацией, а, какое ПО предпочитает использовать в своей работе Скотт Бернс? -- В частности, цифровые плагины/эмуляторы -- ЧЕГО?, (каких эффектов обработки звука?)

Wolfheart, Вот думаю танцы с бубном... запись на проф катушечник?
Может есть плагины создающий аналоговое звучание проф катушечника?

Добрый день, прошу прощения за глупый вопрос, мне чтобы подключить ELAC Debut Reference DBR62 к SMSL A300 нужен акустический кабель Spade to Spade?

aleonids:

чтобы подключить ELAC Debut Reference DBR62 к SMSL A300 нужен акустический кабель Spade to Spade?

К АС без усилителя (пассивным) любой акустический кабель обязателен.