Наши домашние аудиосистемы

Babka_v_kedax, Приклейте ему лучше карту на лоб, один фиг кроме сарказма никакого толку.

Прочитал на форуме айрганнеров, мне понравилось:
"Призываю всех включать толерантность и прежде чем высказаться в чей-то адрес несколько раз глубоко вдохнуть и выдохнуть! Перечитать задевший самолюбие пост и увидеть в нём не просто слова, а мысль автора поста, то, что он пытался донести."

Anyutaka, прошу извинить, если каким-то образом Вас задел. Если для Вас не важен смысл текстов- это Ваше право, которое я не пытаюсь оспаривать и тем более навязывать свою точку зрения. Просто считаю, что не нужно быть полиглотом, чтобы в наше время прогуглить перевод любого произведения. Пожалуй, моя точка зрения заложена еще старой привычкой сидеть со словарем над винильными конвертными вкладышами. Кстати, английский я тогда таким образом прилично подтянул .

Babka_v_kedax:

особенно забавно выглядели переводы названий у brutal death metal и grind core групп

Та не, там-то как раз все понятно и скучно, а вот в post rock'e... там да, можно целую историю нафантазировать, просто прочитав название такой группы.
Например, And so I watch you from afar... чувствуешь, как мысль начала шевелиться?

Arb,

Arb:

технология смыслового восприятия была придумана и решена без знания языка много веков назад и отлично действует до сих пор

Какая чушь... такое совковое оправдание не знания и не желания учить язык.

Я с интересом прочел вашу дискуссию о смыслах. Именно эту задачу я и решал в эти дни.

Коротко об условиях задачи.

Есть материальная часть реальности, есть нематериальная. Советские звукорежиссеры работали с интонациями, но забывали о материи.

Есть смыслы, доступные через ощущения, т.е. через непосредственное наблюдение. А есть смыслы, доступные через понимание, через семантику. Эти смыслы возникают в разных условиях. Первые – без задержки относительно текущего настоящего, вторые – с задержкой. В обеих областях работают разные законы. Между одноименными смыслами, но из разных областей, обнаруживаются некоторые отличия, но и некоторые совпадения.

Т.е. нужно балансировать противоречия разной природы. Все это исследуется средствами тривиального домашнего аудио.

Семантика современного текста отражает специфику рациональной цивилизации. В античные времена, когда рациональная платформа еще только формировалась, речь была построена иначе. Слова имели по 20 и более значений, предложения не имели фиксированной структуры, тексты не имели определенности и могли трактоваться самым различным образом. Сейчас же семантический смысл является стационарным, то есть статичным. Отсюда и представление некоторых о музыке, которую можно фотографировать. Как мыслят, о том и пишут.

Смыслы, доступные через непосредственные ощущения, являются нерациональными. Они могут быть динамическими, описывать изменения, трансформации, сценарии, качества, отношения, возможности человека, а не только свойства объективной реальности, и много чего еще. АЧХ здесь тоже динамически изменяется, если кому понятен такой язык. О какой линерализации может идти речь?

Я имею опыт ощущений, и вы заметили, что мне тесно в рамках традиционных структур предложений русской речи. С другой стороны, я на некоторое время завис, сравнивая одноименные смыслы, выражаемые на разных языках. Изучение национальных культурных кодов было невероятно интересным. Еще более интересным было изучение исторических культур, которых уже нет. Самоя такая возможность восхищает.

Что интересно. Есть смыслы, которые не особо то и определены. Типа «невежества», которое «объединяет» культурность и обученность наукам, «объединяя» их непонятно каким образом. Есть другие смыслы – выраженные. Так вот. Исследования с помощью домашнего аудио, не будем пока о технологиях, выявляют схожую степень неопределенности или, наоборот, выраженности смыслов в обеих областях.

Как одноименные смыслы из разных областей связаны и в чем они независимы между собой, вот это и есть актуальный для меня вопрос. То, что он существует, это вы обсудили.

Уверен, что некоторые из вас знают теорию музыки и теорию Асафьева, в частности, лучше меня. Могли бы и подсказать. Но нет, пришлось копать дальше самому. Нашел не самые прямые, но таки ответы у Асафьева – в тех областях, которые я пропустил, как не имеющих буквального отношения к теме звучания и восприятия музыки. Я сокращал его идеи, избавляя себя от «бесполезной» части его работ. И поплатился. Полным мышлением обладал Гераклит. У меня же классическое рациональное образование, как и у всех нас. Увы. Аналогичным образом вы читаете мои комменты. Я дал много прямых ответов на прямые вопросы, но вы их не видите. Это нормально, я наблюдаю за тем, что именно вы увидели, что нет, чем вы мне и помогаете, среди прочего.

Я объединил две области реальности – материальную и нематериальную, две области смыслов, две модели реальности – объективную и с человеком на борту. Я решил задачу баланса между ними всеми - не в полной мере, но таки уже да. Чтобы выйти на обсуждение прикладных технологий, нам нужно много чего по дороге обсудить. В целом, в порядке иллюстрации, мы выяснили о чем, собсно, речь.

Результат звучит все лучше и лучше. Я с трудом слушаю примеры звучания ваших трактов. Ошибки слишком очевидны и, зачастую, прямо режут слух. То есть буквально, формируя фокус внимания на свою значимость. Та область, в которой работаю я, больше чем я, больше моих амбиций. Прикосновение к явлениям такого масштаба восхищает, вот где реализуются амбиции – в деле. Я ценю тех, кто на этом пути, а к другим, кто увлекается фотографированием музыки, я не отношусь, никак. У них своя жизнь.

А потому – извините, если меня здесь слишком много. Пишу быстро, быстрее, чем некоторые читают. При этом считаю, что смысл возникает из структуры полной модели, а не из краткости.

За стыренную программку.
Вы четко обозначили эту грань. Чтобы музыка работала, нужно быть честным перед собой, но общество устроено иначе. Музыка опирается на реальность, общество, пока еще, – на некую догматику. Нужно разделять свое отношение – к себе и близким, и к внешнему кругу.

Garag2012

С точки зрения банальной эрудиции, не всякий локально селектированный индивидуум способен игнорировать тенденции потенциальных эмоций и паритетно аллоцировать амбивалентные кванты логистики, экстрагируемой с учетом антропоморфности эвристического генезиса.

Garag2012:

что вы повышаете попутно и свое понимание музыки. Повышать ставки можно до бесконечности.

С точки зрения эстетического, умственного понятия музыки достаточно разместить телефонный капсюль в стакан.Главное, красивая вступительная речь, и квадрат Малевича заиграет новыми красками.