Наши домашние аудиосистемы

AM_7:

JAMO? И как комната - не "гудит" при прослушивании музыки?

Они. Без "гудения" пока никак, руки всё не доберутся до бастрапов.

У меня постепенно складывается следующее мнение.

"Музыка состоит не из нот, но из отношений между нотами" - тонкая формулировка. Путь к такому пониманию музыки идет через персональный опыт. Этому опыту нужно учить. Самообучение возможно, но по готовой программе, когда ведут за руку.

"Покажите мне фото хорошего тракта и я УВИЖУ правильное решение" - увы, решения нужно слушать и слышать, что не одно и тоже. Но никак не видеть. Фотографии трактов, генерирующие образы для человека-наблюдателя и человека-творца почти не отличаются друг от друга. Оба варианта хорошие, но разницу на фото не увидишь. Я пока не научился объединять их в один инвариант.

Если звучание музыки возникает из отношений между нотами, то и звучание тракта звуковоспроизведения возникает из отношений между элементами тракта. Между качеством элементов тракта и характером отношений между элементами тракта есть некоторая зависимость. Для дилетантов она решающая. Но музыка возникает, тем не менее, из отношений. Отношения нужно строить как отношения - напрямую, а не как почти неуправлемую производную из элементов. Если вкладывать ресурсы в качество элементов, то результат будет случайным. Нет, специфический характер, синтезируемый элементом тракта, остается звучать всегда, но нужен ли нам подобный генератор стационарных свойств звукового поля? Нам бы услышать не тракт, но фонограмму.

Что касается примера с Лихницким и его динамиков, присобаченных к картонным коробкам. Динамики широкополосные, разделительных фильтров нет, точек с разрывом фаз нет. Даже в случае монофонии картонный агрегат может быть согласован со слухом с очень хорошим результатом. Слух при этом не отвлекается на стационарные нули и единицы - в терминах графов. В данном случае отношения возникают между динамиком и слухом. Для этого нужно иметь слух, то есть опыт. Отношения между динамиком и слухом транслируют характер отношений между фонограммой и динамиком. Никаких разрывов из-за фильтрации в звучании фонограммы не возникает. Из фильтров можно делать полезные штуки, но вариант без фильтров по своему интересен. Его не так просто реализовать, так, чтобы необходимая фильтрация была зашита в конструкцию динамика. Что реализуется в редчайших случаях. Корпуса исправляют ошибки. Лучше бы их не производить изначально, но для этого нужно эксперментировать и слышать. Математика, и как следствие физика, в их нынешних формах не работают.

На фото можно увидеть откровенные ошибки, но не более. Хороших решений на фото не увидишь. Отношения не фотографируются. Увы.

Попробую перевести ключевую идею на русский.

Есть отдельные фигурки - элементы тракта. Провода - это тоже элементы тракта, тоже фигурки.

Есть некоторая система из этих фигурок. Систем из одних и тех же фигурок - в одном и том же порядке их следования - можно построить великое множество. И все они будут звучать по разному. Звучит СИСТЕМА, но не элементы системы. Целое больше, чем сумма частей.

Некоторая проблема заключается в терминах. Звучит некоторый порядок, некоторая система. В нашем понимании это Порядок и Система. На самом же деле нам нужны противоречия из порядка и беспорядка, системы и несистемы. Хаос - это тоже система - с нормальным распределением вероятности, например. Ключик в том, что культура, в отличие от науки в ее нынешней форме, использует такие инструменты, как свобода, воля, вера и выбор. Именно эти инструменты являются решающими для генерации эмоций. Именно эти элементы разрывают отношения между элементами тракта. Именно они формируют отношения во множестве вариантов "системы" (в смысле противоречия из систмы и несистемы) из одних и тех же фигурок.

Слух использует матемаическую модель для извлечения интонаций, закодированных в отношениях. Вы пока еще не знаете эту математику, но слуху это не мешает.

Я о математике.

К слову, задачка. Зачем динамику нужен корпус, хотя бы из картона?

С этим в вам в ветку о туризме, всякая шутка должна быть уместной.

Я задал серьезный - философский практически - вопрос.

Хотелось бы услышать ваши версии. Простейший, вроде бы, вопрос. Зачем динамику нужен корпус?

Garag2012:

Я о математике.

К слову, задачка. Зачем динамику нужен корпус, хотя бы из картона?

Встречный вопрос: формат "Open Baffle" считается корпусом или как?

Garag2012:

Зачем динамику нужен корпус?
1) чтобы убрать (аннигилятор что-ле?) звучание задней части динамика, которое идет в противофазе и искажает общую картину

Хто-та или вообще не понимает как это работает или опять пытается набросить на вентилятор, чтобы строчить просранственные портянки.

любой корпус, даже картонный, частично убирает явление "короткого акустического замыкания" (в основном на низких и средненизких частотах) - про это излагается еще в основах акустики.
другое дело, что картон сам начинает излучать и "короткое замыкание" все равно проявляется... да еще и резонансы самой коробки появляются.

поэтому во все корпуса вкладываются звукопоглощающие материалы, чтобы действительно заглушить звучание задней стороны диффузора.
но часть его звучания можно при этом перевернуть по фазе и направить в отверстие фазоинвертора... в итоге общее звучание НЧ усиливается.

читайте основы акустики и будет вам счастье...

Garag2012:

Я о математике.

К слову, задачка. Зачем динамику нужен корпус, хотя бы из картона?

Динамику корпус не нужен. Он должен располагаться на бесконечной монолитной стене. Все остальное - частности.

Алексей_р:

Почему самолёты летают, а крыльями не машут?

самолеты вроде как парят, а летать не умеют.