Наши домашние аудиосистемы

Neadych:

как меняется восприимчивость и реальная виртуальность от замены разных компонентов

Такой приборчик давно изобретен. Изготавливается из хрусталя, единица измерения 50мл. Обычно требует внесение небольших корректировок в зависимости от частоты использования .

Neadych, так в аудио, за что ни возьмись, все лучше измерять в миллилитрах. Эмоциональность, вовлеченность, замысел композитора... Даже глубину сцены и субъективность. А для объективности нужно измерять в миллилитрах на килограмм аппаратурного веса .

Neadych, тогда для измерения чувствительности индивида предлагаю использовать полиграф. Там все эмоции графически точны и в реальном времени. Меняешь аппараты и сравниваешь показания на ленте, чем пики выше, тем техника лучше.

Neadych, по большому счету, простейший измеритель эмоций сейчас есть на руке у каждого третьего, достаточно расслабиться, включить музычку, и глянуть свой сердечный ритм на умных часах. Конечно, электрокардиограмка в данном случае была бы намного лучше, энцефалограф вообще мечта аудиоисследователя .
Правда, не стоит забывать, что в свое время ритм диско был рассчитан именно на 120 ударов сердца.
А какой бы был маркетинг! "Эти компоненты продаются только при предъявлении справки из мед. центра Лоде". Их вроде как задвигают, купить что-ли что-нибудь аудиофильское...

Anyutaka:

требуется только увеличение громкости

При хорошей беседе только как временное явление. Будучи юношей жил на втором этаже в доме, который стоял между двумя детскими садиками, Бриг не мог так раскачать вечером, как летнее утро с отрытым окном .

Babka_v_kedax:

ALEXEY-Smoker:

ибо она искусственно собрана из множества дорожек по разумению звукорежиссёра

так её нет или всё таки "искусственно собрана"?

В случае моногомикрофонной многосессионной записи коллектива, звуковой сцены, как таковой, попросту не существует. Партии пишутся в разных посещениях с различными характеристиками, на разные микрофоны и преампы. Часто - в разное время и разных студиях и разными звукоинженерами. При последующем сведении фонограммы в единое целое, уже в третьем или четвёртом месте, в зависимости от прямоты рук инженера сведения и его вкусов, запросов продюсеров, временами музыкантов, может быть попытка виртуального создания псевдосцены, которая определённым образом благозвучно читается или не очень в хорошо подготовленном помещении для сведения и прослушивания.....Если вообще получится что либо сотворить и такая задача ставилась! А ещё есть мастеринг-инженер.

Джемовая запись тоже не панацея, для ценителей "сцены" в домашнем прослушивании. Что двухмикрофонная, что многомикрофонная. Она дополнительно накладывает колоссальные требования к самим музыкантам, к студии, к оборудованию и звукоинженерам. Требует особых навыков и мастерства.

Пы Сы.:Сложно найти чёрную кошку в тёмной комнате, особенно если там её нет...

Последнее предупреждение за политику в теме [censored by Babka_v_kedax]

ALEXEY-Smoker:

Babka_v_kedax:

ALEXEY-Smoker:

ибо она искусственно собрана из множества дорожек по разумению звукорежиссёра

так её нет или всё таки "искусственно собрана"?

В случае моногомикрофонной многосессионной записи коллектива, звуковой сцены, как таковой, попросту не существует. Партии пишутся в разных посещениях с различными характеристиками, на разные микрофоны и преампы. Часто - в разное время и разных студиях и разными звукоинженерами. При последующем сведении фонограммы в единое целое, уже в третьем или четвёртом месте, в зависимости от прямоты рук инженера сведения и его вкусов, запросов продюсеров, временами музыкантов, может быть попытка виртуального создания псевдосцены, которая определённым образом благозвучно читается или не очень в хорошо подготовленном помещении для сведения и прослушивания.....Если вообще получится что либо сотворить и такая задача ставилась! А ещё есть мастеринг-инженер.

Джемовая запись тоже не панацея, для ценителей "сцены" в домашнем прослушивании. Что двухмикрофонная, что многомикрофонная. Она дополнительно накладывает колоссальные требования к самим музыкантам, к студии, к оборудованию и звукоинженерам. Требует особых навыков и мастерства.

Пы Сы.:Сложно найти чёрную кошку в тёмной комнате, особенно если там её нет...

Снова, Алексей, проявили отличное жонглирование словами. Но в мире есть достаточное количество студий для записи всего оркестра сразу. Плюс есть концертные залы (храмы) в которых тоже пишут оркестры живьем. Учитывая низкий спрос на подобные записи, то количества студий более чем достаточно для удовлетворения имеющегося спроса. Никто не будет заморачиваться сведением воедино пяти десятков музыкантов, если проще их записать всех вместе и получить нужный результат. А вот что действительно делают, это переписывают партии... рок-музыкантов сыгранные на концертах с симфоническим оркестром, где обнаружились недостатки или просто партия плохо легла в микс. Тут да, в студии её просто переписывают и на финальной записи красота. Оркестры же годами сыграны, музыканты профи, партии играют в любом состоянии.

Racoon, это оркестр, живой организм под управлением дирижера. Писать его в по отдельности будет та еще боль. А потом еще и сводить. Кто это будет делать? Некий Федя, кто лучше дирижера знает каким должен быть результат? Увы, оркестры пишут только все вместе без танцев со сведением вагона дорожек с отдельными инструментами. Я был на Abbey Road когда там как раз готовился к записи оркестр. Очень занимательный и сложный процесс.

Racoon, я не работаю на AR и таких тонкостей поведать тебе не могу. Все рабочие процессы наблюдать запрещено. Экскурсия была построена так, чтобы мы никому не мешали и ходили только по уже пустым или еще пустым студиям. В студию для записи оркестра мы заходили до начала процесса репетиции/записи. Оборудования было много, но что и как используется, я могу лишь догадываться. Адресуй эти вопросы тем кто работает в таких местах. Я лишь прикоснулся к легенде в качестве обычного туриста.