Наши домашние аудиосистемы

Много букв

Предположим, что мы находимся в хорошем концертном зале и слушаем звучание симфонического или эстрадного оркестра. Звуки инструментов, расположенных на эстраде по ее ширине и в глубину, доходят до слушателя из разных мест пространства. Далеко не все из них приходят к слушателю по кратчайшим путям от исполнителей, большая их часть поступает к нему со всех возможных направлений после многократного отражения от поверхностей этого помещения. Вся эта совокупность разнородных сигналов, воздействуя на сенсорный аппарат слушателя, после соответствующей обработки в периферических отделах, а затем и в высших нервных центрах слухового анализатора рождает целый комплекс ощущений в виде «живой» объемной звуковой картины, непрерывно изменяющейся как во времени, так и в пространстве. Несмотря на кажущееся единство, всю эту совокупность слуховых ощущений можно раз делить на ряд отчетливо выделяемых компонент. Известно, что слушатели, сидящие в первых рядах концертного зала, отчетливо воспринимают расположение отдельных инструментов по фронту и глубине; на местах, более удаленных от эстрады, отчетливая локализация отдельных инструментов затруднена, здесь слушатели более четко ощущают протяженность оркестра. Пространственное впечатление — важнейшая особенность естественного слушания. Один из виднейших отечественных звукорежиссеров Д. И. Гаклин писал [18], что «совершенно закономерным для современных композиторов являются встречающиеся указания на титульных листах их партитур для оригинальных составов инструментов и исполнителей, как они должны быть размещены на эстраде и сцене. Это веяние времени является не модой, а все развивающейся у художников потребностью призвать к себе на службу и в большей степени, чем раньше, использовать еще одно средство воздействия на слушателя — раздельность звучания, которое может подчеркнуть конфликтность различных тем, их объединение, сопоставление, противопоставление и т. д.».

Качество звучания во многом зависит от акустических особенностей помещения, где находятся исполнители. Известно, что звучание ансамбля на открытом воздухе оказывается много беднее и производит гораздоменьшее эстетическое впечатление, чем звучание этого же ансамбля в концертном зале. Отзвуки, воспринимаемые вслед за прямым звуком и отличающиеся от него по форме спектра, уровню, времени запаздывания и направлению прихода, образуют пространственный реверберационный процесс в закрытом помещении. Последний
не только стимулирует глубинную локализацию, но и значительно улучшает (по сравнению с прослушиванием на открытом воздухе) тембры звучания отдельных инструментов и голосов, делает их более богатыми и тоньше нюансированными. Кроме того, дискретные отражения более высокого уровня (так называемые энергетические пики реверберационного процесса), воспринимаемые на более или менее слитном реверберационном фоне, наряду со структурой первых отражений, способствуют достаточно точной слуховой оценке объема зала.

Ковалгин Ю. А., Борисенко А. В., Гензель Г. С. Акустические основы стереофонии

Фактически, передача сетапом реального размера зала, где находится оркестр, не зависимо от размеров комнаты прослушивания - музыкально. Потери в сетапе - оркестр на улице.

[censored by Babka_v_kedax]

12nicks:

Потери в сетапе - оркестр на улице.

Похоронные оркестры всегда тоскливо звучат.

Racoon, А марш на день Победы?)

Racoon, Как по мне, очень даже бодро звучит на улице.

12nicks, Достоверное воссоздание атмосферы зала, да и вообще среды, дают иммерсивные форматы, расширенный многоканал по сути, и соответствующие записи. Причём недорого, по сравнению с топ стерео.

Racoon, Я думал ты про звук на улице вообще.

А как звучит песня Дмитрия Василевского ,,<цензура>-разлука,, на домашней системе Послушайте, не пожалеете.

[censored by Babka_v_kedax]

Racoon, Кроме мНу, они никому не нужны, я один в них улюблённый

ev2fj:

А как звучит песня Дмитрия Василевского ,,<цензура>-разлука,, на домашней системе Послушайте, не пожалеете.

Чудесных записей навалом.

ALEXEY-Smoker:

Да к тому, что никакой так называемой звуковой сцены, которую вылавливают в домашнем хайфуе, на фонограммах в 99% случаев базирующиеся на многомикрофонных многосекционных записях, с искусственным ревером-- не просматривалась ни там, ни там, и не могла просматриваться, ибо она искусственно собрана из множества дорожек по разумению звукорежиссёра априори.

И звуковая сцена на многих фонограммах прописана отлично.Сказал бы более 50%. Даже в электронной музыке просматривается.
З.Ы. И в многих фильмах не зря топчут, скрипят, шелестят звукооформители.

[censored by Babka_v_kedax]

Neadych:

Особенности восприятия, конечно у людей отличаются. Но вот есть же стремление к ширше, глыбже, осязательней и в этом смысле можно сравнивать более объективно, в отличие от самого произведения.

Шыршыту и глыбжыту будем чем измерять, ну так чтобы объективно? Рулеткой?

larion:

gene_d:

как вы думаете, после прослушивания многие ли скажут, что да, это конечно же музыка "про весну, лето, осень и зиму"

А с чего ты взял,что она про это? Если картина Брейгеля называется "две обезьяны",она про двух обезьян?

Ты вот сейчас скрепы поломаешь человеку и всё, считай пропал.

ALEXEY-Smoker:

ибо она искусственно собрана из множества дорожек по разумению звукорежиссёра

так её нет или всё таки "искусственно собрана"?

Мде… о вкусах не спорят, конечно.