Наши домашние аудиосистемы

andrejj-medan:

Напрасный труд — нет, их не вразумишь, —
Чем либеральней, тем они пошлее,
Цивилизация — для них фетиш,
Но недоступна им её идея.Как перед ней ни гнитесь, господа,
Вам не снискать признанья от Европы:
В ее глазах вы будете всегда
Не слуги просвещенья, а холопы.

Федор Тютчев

форумом не ошиблись?

мобиДик:

За ленту, зря Вы так.

Лента это лишь один из эпизодов. По моему, уже можно понять,что некотрые,если бы не интернет, и слова не смогли бы сказать по теме. Магнитные регистраторы (черные ящики) работали на отечественной магн. ленте,а там режим непрерывный и условия не студийные\бытовые. Хотя,в 64-х накопителях,если мне память не изменяет,позднее использовали и импортую тоже,там она широкая и пишется в цифре,что еще более жесткие требования накладывает на носитель. Просто он об этом ничего не знает,также как и обо всем остальном,о чем пытется говорить.

С бытовыми вопросы были,но это общая проблема. Когда произвдство товаров нар.потребления не в приоритете, а чаще и делалось как побочка на предпрятиях оборонки или двойного назначения. В условиях дифцита купят. Отсюда же и нестабильность качества. Поэтому у одних Амфитон до сих пор работает нормально,а другим повезло меньше.

Предлагаю свернуть беседу про черные ящики и для обсуждения ленты есть отдельная тема, не одна. Так же убедительная просьба любителям стихов объединится в отдельный поэтический кружок. Всем недовольным модерацией рекомендую к чтению Пользовательское соглашение, особенно обратить внимание на п.3.5.10, п.4.9.

P.S. Ответ на это сообщение может очень сильно испортить карму. Оно Read only

Garag2012:

К слову по ходу

Garag2012:

По сути. О высоком.

Garag2012:

чтобы для всех и каждого

Противоречите сами себе. На каждом шагу. Может вы не понимаете то, о чём говорите? Может стоит переключиться на философию искусства, а эту ветку оставить без вас? Я уверен, всё здесь будет хорошо.

Wolfheart:

andrejj-medan:

из-за обычной зависти, ведь я никому не сделал зла, просто поделился своим успехом, и откровенно о нём написал. А ведь многие, и просто наблюдают т.с. из-за угла со злорадством.

Ах-ха-ха. Какое, однако, у персонажа самомнение. Какая зависть, вы о чем? Напрягают ваши настойчивые попытки корчить из себя гуру звукостроения, нелепые потуги дешевого пиара в теме (ну вот как голословные заявление о, якобы, каком-то успехе), а также попытки полить дерьмом фабричных производителей и развесить лапшу на уши несведущих. Так-то в реальности ваши поделия чуть менее, чем полностью, никому не интересны и покупать их никто не хочет, иначе вы бы не бегали по форумам с подобными заявлениями, а сидели бы, и работали, возможно, нанимая помощников, если бы спрос был. Ну а об "успехе" в записи на Берингер (что-то мне подсказывает, тоже дешманский), и советскую ленту, бххх... если только поржать, ага.

P.S. Собственно, бабка вам об этом тактично намекнул, но если не доходит, то мне не трудно и прямо сказать.

А вы лично были , слушали у Андрея его системы? Мне сдается, что нет. Иначе бы так наверное не писали тут.
Отличный , внимательный собеседник. Причем когда я сказал что на определенном материале по мне должно звучать несколько иначе, он не стал говорить что я не прав и звучит именно так правильно, а внимательно выслушав, предложив коррецию другим компонентом и спустя пару минут я получил тот звук который хотел.
В том и отличие, что этот человек может сделать именно тот звук который нравится человеку, в отличии от фабричных изделий которые порою люди перебираю очень много времени, тратя на это уйму времени и средств. И да, я никогда не оцениваю систему по фото, тем более не пишу публично это на форумах, а раз пишу, значит как минимум хоть раз , но слушал определенную систему, после чего могу высказать свое мнение.

Ребята, не бейте Медана, он старается как может ! )

geka.k:

а внимательно выслушав, предложив коррецию другим компонентом и спустя пару минут я получил тот звук который хотел.

В принципе, я согласен, что такое возможно и допустимо сетапом. Но, почему-то в данной интерпретации это не оценивается как мастеринг. Хотя, опять же. Разная подача звука разными сетапами это тоже в чем-то мастеринг.
andrejj-medan поймет, о чем речь.

Neadych:

В оценке системы по фото нет ничего плохого, можно многое увидеть, это либо заинтересует познакомиться поближе, либо оттолкнет.

Встречают по одежке.

Для меня, чтоб оценить по картинке, прежде всего должна быть эстетика. При выборе компонентов, один из основных показателей, для меня, это чтоб нравились внешне.
Расстановка компонентов, полка, подставки, коммутация..... По этому можно судить на сколько грамотно система собрана. И если владельцу звучание нравится, то с системой все

Конечно давать советы, по коррекции......, это правильно. Для этого мы и приходим на форум.
Что касается СИСТЕМ Медана, учитывая то что много компонентов мастеровые, это высший класс! ПО ФОТО. Из вышеперечисленного, в них присутствует все. Можно сделать вывод, человек с большим опытом, правильными руками и головой. Судя с каким качеством сделаны изделия, значит и звучат они достойно.

И далее)) давать советы, а тем более критиковать, можно на равных. Но у нас как то получается, что критикуют, или люди без опыта (касаемо этого форума), или без системы, или...... ну сами понимеете

vasiliiivanov:

обычно он делает свой звук...

Все производители, делают свой звук. Оттого и звучат компоненты по разному.

dsm622:

Противоречите

Так я о противоречиях и пишу.

Есть домашняя звукозапись, а есть профессиональная. Домашняя предназначена для себя, профессиональная – для других.

Профессиональная предназначена для записи музыки. Откуда возникло предположение о том, что натуральный звук является музыкальным? Предположим, что записанный звук в некоторой степени соответствует оригинальному звучанию инструмента. В какой степени соответствует? В чем именно они похожи? Тембрально одинаковые? Назовем это совпадение «тембральным». Предположим, что все нюансы тембра сохраняются. Разве в этом цель?

Музыка – это искусство интонируемого смысла. Если просто поставить микрофон и просто записать инструмент, то интонации вот так – просто так – не сохраняются. Интонации не имеют прямого отношения к тембру.

Тембр (можете использовать другой аналогичный термин, не суть) описывает звук, как свойство материального объекта. Интонации, из которых строят музыку, описывают отношения внутри тембра. Область «отношений между» ничуть не менее объективная, но она нематериальная.

Наше образование построено на гибриде науки и культуры. Наука у нас рациональная, другую не создали пока еще. В рациональной науке все от всего зависит. Музыка – о культуре. Культура предполагает и независимость тоже. В рационально-научной модели мира независимость невозможна, поскольку для ее описания нужно использовать противоречия.

Один и тот же тембр может быть оформлен с помощью самых разных отношений между элементами тембра. И наоборот, одни и те же интонации можно оформить с помощью самых разных тембров. Именно отсюда и возникает ансамбль, который объединяет самые разные тембры в единую интонационную картину.

Итого. О независимости и противоречиях. Область тембра, как свойств материального звука, и область интонаций, как свойств нематериальной составляющей объективной реальности, не зависят друг от друга. Некоторая связь между ними есть, но она локальная. В целом материальное и нематериальное не зависят друг от друга.

Если музыканты и звукорежиссеры на стороне записи создают музыку со смыслами, то и на стороне приема эту музыку нужно воспроизводить и слушать без искажений – без искажений интонаций и смыслов, то есть нематериальной составляющей.

Если записывать и воспроизводить лишь материальную составляющую, добиваясь натуральности звучания материальных тел, то да, можете называть такие фонограммы «консервами».

мобиДик:

прежде всего должна быть эстетика

Эстетика, как одежка, или эстетика, как содержание?

Одежка - материальное, содержание - нематериальное. Прямой зависимости между ними нет.

Выше по ветке я разместил фото лучшей акустической системы Лихницкого. Он собрал ее из широкополосников, которые были оформлены в упаковочные картонные коробки, заклеенные скотчем. Поскольку современные принципы акустического оформления предполагают дисперсию, то дисперсию Лихницкий обеспечивал махровой половой тряпкой, закрывающей переднюю панель.

Исследуя мир с помощью такой "эстетики", Лихницкий поднимался до таких высот музыкальной теории, что шокировал музыкантов, мыслящих, типично, нотами.

На фоне местных баталий возник такой вопросик. 100% совпадение "живого звука" и его воспроизведения - это панацея для аудипромышленности или это призрачная, не сбываемая мечта типо "вперед к коммунизму".