МУЗЫКА КОТОРУЮ МЫ СЛУШАЕМ!!!

Неплохой концерт со звездными участниками -ну и отрывались от души

3359333, речь ведь о поиске предметов творчества, а не об их создании, у любого предмета есть признаки, при чем абстрактные, а не математические или физические, хотя и эти так же есть
я вам как слесарь говорю, даже размер гайки никто штангелем не определяет, новичек это делает подбором ключа, а опытный слесарь видит глазом и сразу берет нужный и откручивает
а кто-то всю жизнь новичек, потому что не учится

gene_d, однако понятие плагиат пока ещё не отменили...
мадонна вон в 2005-ом, дабы не иметь потом проблем в суде,
заплатила якобы весьма немалые деньги андерсону и ульвеусу
за использование семпла из ''gimme! gimme! gimme!''.
а вот хитрец ван уинкл, ставший чуть позже её бойфрендом, как известно,
попал на кругленькую сумму (за использование диконовского риффа) -
ещё и извиняться пришлось.

а пейдж, думается, всё же схитрил тогда!..

gene_d:

это и есть высший класс

это за кого угодно, только не за хэмметта ))

а фантасмагорически завернуто

ага!

главное - это результат, а он очевиден.

очевиден где? в ''лестнице''?

а у Пейджа такого и в помине нет.

если б не было, его б по судам не таскали.

gene_d, не надо всё сваливать в кучу!..

сделано ну почти на один мотив... ну очень схоже.

наверное, поэтому и не слушаю его.

вот странные люди , волнует всё что угодно , но только не музыка .
Мадонна деньги заплатила якобы
А я рептилоид , если что

конспирологи и музыка , это трындец

англосаксы мучают лозу каждый день ( и дедюлю )

gene_d:

не "красивую", а интересную, непредсказуемую, сделанную "на душевном и интеллектуальном нерве"...

Непредсказуемую и на нерве? Тогда это не моё. Предпочитаю не халтуру с моей точки зрения, а вылизанные многократно выверенные автором композиции, те, над которыми он ночей не спал, дорабатывал, допиливал по капле, доводил до его личного представления о совершенстве.

Сaшa, ну примеры конкретные же были приведены - Армик, Зинчук, Дидюля...
то есть вывод очевиден - за творчество многие честно и откровенно принимают предмет внешне совершенного ремесленного производства, т.е. музыкальный конструктор.

но понять такую позицию можно - ведь опять же для многих людей выверенный совершенный "гладкий" дизайн, ласкающий взгляд, слух - это и есть идеальное искусство....
отличия между меломаном и потребителем муз. ремесла на деле больше, чем может представиться.

и здесь нельзя упускать из виду еще один факт... нас всех - я имею в виду все же в основном западную культуру - настойчиво подталкивает к такому выводу классическая музыка, которая декларирует постоянную упорную работу над совершенствованием именно формы, внешнего гармоничного "лоска", выверенности и т.д. и т.п. (кстати попса всегда следовала за классикой в этом).

но при этом забывается другое - что даже в классической музыке самые большие прорывы происходили не благодаря соблюдению всех правил гармонии, композиции и пр. - а вопреки этим правилам. хотя бы представьте себе, как сильно изменялись за все годы развития западной музыки представления о таких основополагающих вещах, как консонанс и диссонанс - почти радикально поменялись в итоге.

2407143:

дать послушать отгадку

Не уверен, но у того же БГ в одном из более ранних альбомов (точнее не вспомню) припоминается этот мотив.

2407143:

а самнер не ''вылизывал'' в студии свою ''shape of my heart''?

"вылизывание" композиции в студии может иметь самые разные причины и выливаться в самые разные формы.
можно делать по 10-12 дублей чтобы добиться некого "идеального" общего звучания, а можно и "поиграться" со сведением-мастерингом, чтобы наоборот, создать некое оригинальное звучание.

а есть и просто случаи сложной структуры музыки при записи, которую потом на концерте воспроизвести "как в студии" будет невозможно... такое было еще у Битлов начиная в полной мере где-то с альбома "Sgt.Pepper's Lonely Hearts Club Band", и требует много студийного времени.
однако и противоположные принципы чисто "живой" записи тоже в ходу, например, лейбл ЕСМ очень много выпускает альбомов, записанных "вживую" без всяких дублей, но звучащих при этом не хуже студийных... но там музыка несколько иная...

еще есть уникальный случай Глена Гульда, который вообще считал, что нормально качественно зафиксировать исполнение можно ТОЛЬКО в студийных условиях, причем в основном путем "склеивания" разных дублей в один финальный, выбирая самые удачные места - большинство его пластинок записано именно так.

в любом случае процесс работы в студии может быть как чисто "техническим", так и более творческим - прямой непосредственной зависимости между длительностью сидения музыкантов в студии и результатом не существует.