Выбор акустики и усилителей для стерео. Hi-Fi и не только

Dementey,мы о высоком,а не о том,что можно выжать с компа...

Dementey:

вопрос тут не в формате файлов

Да тут много вопросов на самом деле.

Dementey:

если задаться целью

Нет такой цели.

Dementey:

возможность получения качественных копий уже есть

Так покупаешь файл,цена,как у диска.Я предпочту последний,осязаемый,с буклетиком,нажму две кнопки самодостаточной (автономной) системы и буду просто слушать оригинал,а не думать,хорошая это копия или нет...Другие пусть копируют,выжимают,сравнивают побитно и по всякому,выбирают софтовый плеер,следят за сохранностью информации...Я же не против совершенно...

Да никому не надо на самом деле.Аудио это достаточно консервативная область и вопросы достаточности в звукозаписи были закрыты с появлением соотв. техники для магнитозаписи.А для быта с развитием LP и кстати у формата были перспективы с исчерпывающим результатом.Усилительная и акустическая часть тоже как минимум полвека соответствуют потребностям меломанов(без учета стоимости).Вся возня последних десятилетий это потуги,как приспособить это дело под меняющийся мир-глобальную компьютеризацию и новые возможности передачи\хранения информации.Короче,потребительские дела...А в проф.секторе-удобство и производительность,т.е. дешевле.Непосредственно к борьбе за качество аудио это не имеет отношения,оно уже давно на уровне.К сохранению информации-да.Но в данном вопросе бытовой сектор можно было не затрагивать.Это,понятно, фантазии,но результат для потребителя не пострадал бы ни разу,напротив,не было бы многих вопросов-купил пластинку и слушай.То есть,то,о чем здесь говорят в свете форматов и т.п.,это никакое ни поднятие планки качества,а скорее вопросы,как не сделать хуже.

Как ни пыжились Сони с Марантц по продвижению SACD,но так за 20 лет и не смогли потеснить глобально существующие форматы.Это говорит о том,что LP и CDDA для потребителя практически закрывают вопросы качества в ХиФи.И это при том,что возможности CDDA не раскрыты аппаратно в 95% ПКД и в таком же примерно количестве записей,т.е. на самом носителе.

WatchDog:

я имел ввиду изучение психоакустики и взаимодействия АС с КДП

Как в условиях домашних реалий выжать из АС максимум?
Изучение психоакустики (теория с картинками)

P.S. Слушать музыку в своей комнате -- это все равно что слушать обнищавшего музыканта в подземном переходе...
Лучше уж развивать общественное Hi-Fi и High-End AUDIO (слово "audio" в переводе c лат. -- "слышу" -- общий термин, относящийся к звуковым технологиям)

Можете поинтересоваться, как всё было с историей аудио-звука 40х-50х-60х-70х г. у наших заокеанских коллег ?
Здесь вы можете найти любой номер журнала "Audio" (на английском)

Немного об истории создания журнала "Audio"

Обложка Audio , октябрь 1963 года

редакторы: Дэвид Саслав, Евгений Питтс, III Майкл Риггс
Журнал о высококачественном звуке
Выходил ежемесячно.
Год основания 1947
Последний выпущенный номер в 2000г.
Соединенные Штаты
язык журнала - английский
Журнал " Аудио " был периодическим изданием с 1947 по 2000 год и был самым длинным в Америке аудио-журналом. Опубликовывались в "Аудио" обзоры аудио-продукции и аудиотехники, а также информационные статьи по темам: акустика , психоакустика и искусство слушания.Журнал "Аудио" утверждал , что он стал преемником журнала "Radio", который был создан в 1917 году.
"Аудио" начал жизнь в Минеоле, Нью-Йорк в 1947 году, с целью публикации новых разработок в области аудиотехники. В 1948 году было создано Общество звукотехники (AES), и в 1953 году они начали публиковать свой окончательный научный журнал « Журнал Общества звукотехники» . Журнал Audio Engineering отказался от "радио -инжиниринга" в 1954 году и переключился на более ориентированную на потребителя и его хобби -- ориентацию, сохранив при этом серьезную научную точку зрения. В 1966 году штаб-квартира Audio была перенесена в Филадельфию, и журнал был напечатан издательством North American Publishing Company.

В 1979 году CBS купила Audio у своего издателя Philadelphia и перевела операции в Нью-Йорк. CBS затем купила группу журналов от Ziff-Davis , в том числе когда-то конкурирующий Stereo Review , который вскоре обнаружил, что с помощью Audio используется офисное пространство (но не персонал). В октябре 1987 года Питер Диамандис возглавил выкуп руководства журналом CBS с 19 журналами с объемом финансирования в 650 миллионов долларов от Prudential Insurance Diamandis Communications Inc. вскоре продала семь журналов за 243 миллиона долларов, а в апреле 1988 года продала Audio и остальную часть журналов Hachette Filipacchi Médias за 712 миллионов долларов. Питер Диамандис остался под контролем группы журналов, а в 1989 году купил конкурирующий аудио журнал High Fidelity и объединил свои списки подписки и рекламодателей с списками Stereo Review , распустив штат High Fidelity и прекратив его печать.

Окончательный внешний вид Audio был объединенным февральским / мартовским выпуском в 2000 году. Hachette Filipacchi Media Издатель группы США Тони Каталано заявил журналистам, что проблемы в высокопроизводительном аудио секторе привели к отмене журнала. Sound & Vision , преемник Stereo Review , станет единственным журналом издательской группы, в котором будут представлены обзоры домашнего аудиооборудования.
Евгений «Gene» Питтс III работал более 22 лет в качестве редактора Audio , прежде чем его заменили в 1995 году Майклом Риггсом, исполнительным редактором Stereo Review и бывшим редактором High Fidelity , к которому в 1999 году присоединился Кори Гринберг в одиннадцатичасовой попытке оживить проседание рекламных доходов. Питтс продолжал покупать Audiophile Voice в 1995 году из The Audiophile Society, клуба в государственном районе вокруг Нью-Йорка.

Журнал Audio был известен своими обзорами оборудования, которые были необычными для их концентрации на объективных измерениях и спецификациях, а не на субъективном мнении. В число участников Audio вошли уважаемые звукоинженеры , многие из которых активно работают в AES. Гарри Ф. Олсон , Говард А. Чинн , Джон К. Хиллиард , Харви Флетчер и Хермон Хосмер Скотт , все награды AES Gold Medal, были среди новаторских экспертов по аудио, которые открыли свои страницы на Audio . Ричард Хейзер, изобретатель спектрометрии с временной задержкой, написал статьи для Audio в 1980-х годах, включая его Rosetta Stone из колонки Audio . Он часто просматривал громкоговорители во время своего короткого пребывания в должности. Дон Кил следовал за Хейзером, используя анализ TEF в своих обзорах громкоговорителей. Дон Дэвис, основатель Syn-Aud-Con , писал в редакцию редкие статьи и письма. Кен Полманн, автор и педагог цифрового звука, и Дэвид Кларк, основатель компании Дэвид Кларк и эксперт в беспристрастных процедурах двойного слепого теста и создатель теста ABX , написали статьи для Audio .

В 1972 году Роберт У. «Боб» Карвер написал статью о своем усилителе мощностью 700 Вт, Phase Linear PL-700. После этого продукты Carver часто просматривались в журнале. Боб Карвер написал статью о его развитии звуковой голографии , эксперименте в психоакустике применительно к физике громкоговорителей.

В 1984 году появилась колонка под названием Auricles , предоставляющая чисто субъективные обзоры оборудования, которые не включали измерения производительности или подчеркивали технические характеристики. Новые участники, которые не были инженерами, были приглашены для просмотра аудио-продуктов. После десятилетия "Аурикла" , наблюдатель охарактеризовал изменение редакционного содержания как снисхождение в "фантазии" ...

WatchDog:

Потуги последних десятилетий в любительском сегменте направлены на выбивание бабла из потребителя самыми негуманными способами.

Есть такое дело.

AMUR:

Но качества заложенного CDDA при должной реализации более чем достаточно для качественного звуковоспроизведения. Но скучно выжимать всё из формата ставшего массовым, это уже не те деньги для бизнеса. И индустрия катится по дорожке втюхивания "новых технологий и новых форматов"

Так и есть,но аудио для такого производителя,как Сони (разработчика форматов) утратило позиции,появились новые,гораздо более перспективные коммерчески направления,не связанные с этой темой.В основном продавцы контента пытаются сегодня заработать на этом-в виде физических носителей (дисков) и виртуальных (файлов).Вообще,SACD разработчик больше увязывал с 5.1 и ДК,на что они и пытались всех подсадить,прекрасно понимая,что для ХиФи,ХиЭнд стерео CDDA,который они же сами и создали с Филипсом более,чем достаточен.Ну при должной реализации,как Вы правильно заметили.А сегодня уже никакой борьбы нет.Кому нужно,тот разобрался в вопросе и потому спокоен,а производитель предлагает универсальные средства воспроизведения,опять же без помпы.И LP с ПКД хоть и стали "нишевыми" но живут полноценной жизнью.И только Непакака бегает с винчестером,как ужаленный...

Про категории слушателей тоже верно-каждый оценивает результат в своей системе координат,отсюда и множество толкований и разногласий.А на самом деле,что одному хорошо,другому смерти подобно.И здесь такой клубок,начиная с культуры прослушивания и до конкретного железа и КДП,что никогда в споре ничего не родится,но поговорить то охота...Впрочем,кто умеет анализировать и сам имеет какой-то опыт,тот вполне может и из разговоров выделить и почерпнуть полезное для себя.

Dementey:

Но купить фирменный Cd стало хлопотно для тех, кто не так часто выезжает за пределы Родины.

Чой то я на своём диване этого не замечаю.

Dementey,да на самом деле нет проблем с покупкой СД.И даже здесь есть что-то и там можно заказать.Ну и на том же Озоне в РФ,тут вообще без проблем,они вроде и сюда доставку стали делать.А по серьезной музыке и прямо на Мелодии можно,там полно изданий в прекрасном исполнении и приличном качестве и недорого получается.Эта ниша,она условная-сократилось количество пользователей по понятным причинам,а доступно всё-и проигрыватели и диски.

Dementey:

не заморачиваться ограничением 22 евро в месяц.

Ну это другой вопрос,он же всего касается,а не только дисков.Поинтересуйтесь,как это обходят с доставкой через РФ.

Dementey что надо и какое издание пишем мне прямо на диван (в л.с)

Dementey:

взял и заказл хоть 100500 дисков и они к тебе за неделю хоть бы пришли.

Да хоть 100501

larion:

Ну и на том же Озоне в РФ,

larion я всоё время покупал в Пурпурном Легионе,потом понял что всё это .........
Теперь только напрямую или у коллекционеров или у оф. дистрибьюторов , не мелодия правда,но тоже ничего.

larion, озон сюда музыку не возит, только книги. Хз почему. Мелодию посмотрю.
В рф выгодно покупать российские издания. Европу и америку лучше там же и покупать. У нас их нет вообще, в рф в 80 процентов случаев накрутка от 50 процентов, если смотреть цены тех же дисков на jpc.de и groovesland.com или amazon. Все конечно возможно. Просто немного обидно, что в нашей не самой богатой стране приходится пще и переплачивать.
С музыкальным раем есть свои нюансы. Они молодцы, что последние это у нас тут поддерживают, но не все потребности закрывают и общение не всегда получается.
курчавый, Отпишу позднее в личку, не будем ветку засорять.

larion, ну может "нет вообще" - я загнул, но не слишком много в плане выбора. по джазовому направлению, которое для меня основное. может с классикой получше.
Шлют все три сайта, которые я указал. Только +30 процентов к цене от 22 евро в заказе плюс 5 евро таможенный сбор вроде отдельно.

Просто для сравнения. Специально не искал.
http://www.mystery.by/item/div_music/19454236
https://www.jpc.de/jpcng/classic/detail/-/art/Gidon-Kremer-spielt ... um/9869619
https://www.grooves.land/gidon-kremer-violinsonaten-deutsche-aust ... 55bbb67798

мне по таким ценам в РБ покупать как-то