Мы из джаза!

норвежский аккордеонист Frode Haltli со своим бэндом играет нечто среднее между авангардным джазом, современным фьюжн и фолком...

звучит, черт побери, монументально, широко и загадочно!

однако у меня случилось очередное "открытие" в мире современной музыки около джаза...

послушал несколько альбомов американского перкуссиониста Брэда Датца (или Дутца). [Brad Dutz]

чувак 1960 г.р., играет абсолютно на любой перкуссии от обычных барабанов самого разного рода, маримбы, ханга, и т.п. до электронных современных инструментов плюс еще на клавишных... ну и на разных бесчисленных самоделках.

у него среди прочих есть свои проекты, в которых участвуют только перкуссионисты - дуэты, трио, квартеты - и звучит это просто офигительно!

американский саксофонист Филип Джонстон (Phillip Johnston) в настоящее время живет в Австралии.
больше всего он известен в современном музыкальном мире по ансамблю The Microscopic Septet, наиболее близкому к традиции из всех его групп, но его проекты все разнообразны и хороши - каждый по-своему.

то, что он играет, можно назвать пост-пост-бопом... потому что он в некоторой мере сохранил в своей музыке нечто от традиции джаза второй половины ХХ века, но все-таки это новый стиль, новое мышление.

однако это не фьюжн, и не разудалый авангард... короче, Джонстону удалось найти свою достаточно уникальную манеру. наиболее близкая ему аналогия из джаза последних десятилетий - это музыка тромбониста Рэя Андерсона.

Стоит на пару недель отлучиться и...
начинай всё с начала, классный самурай из 70-х...

vm-k:

Мужчины!

Это намёк, что нас посещают представительницы прекрасной половины человечества?

vm-k:

Вот все думаю с каких пор и почему японцы полюбили джаз - до или после?

Скорее вместо...

nepacaka:

Стоит на пару недель отлучиться и...
начинай всё с начала, классный самурай из 70-х...

Если понравился "тот" самурай - послушайте "этого" - George Ohtsuka
https://www.discogs.com/artist/1145517-George-Ohtsuka

vm-k, да даже и пяти лет не прошло... посмотрите на следующее фото:

а теперь прочитайте подпись, которая была под этим фото:

U.S. servicemen and their Japanese partners dance to jazz tunes in the newly opened Tokyo nightclub Oasis of the Ginza, circa 1945.

а поскольку американских музыкантов в первых танцевальных клубах, которые открывались после войны в Японии, сильно не хватало, то в оркестры нанимали и японских музыкантов, которые очень быстро учились...

вот прочитайте из источников:

...if you go back to an economic reason, there were thousands of American troops stationed in Japan who wanted live music, who wanted to be entertained. There were musicians among them, but they weren't enough to actually fill up a dance-hall orchestra or club. And so they would hire Japanese musicians. It was one of the safer kinds of employment, at least for people who had some musical talent at all. In the [American] occupation years, there was a lot of widespread unemployment, and musicians did pretty well because they could get these gigs. I tell, in the book, of stories where Army trucks ride up to train stations or somewhere where musicians hang out, and saying, 'OK, we need a couple clarinets, a trombone, a drummer.' People would pile in and then they'd go to the gig. And then there were some of the officers' clubs, where they might have a stable band that would be playing on a regular basis. Basically, the Army gave them stock arrangements: 'Learn these! Play these!' And that's really where they would go.

и ещё - дело ведь только одними танцами не ограничивалось - в Японию на гастроли стали приезжать серьезные джазмены, и японцы восприняли от них многое тоже:

Following World War II, a rebuilding Japan embraced jazz to an even greater extent than before and by the 1950s and 1960s it was as popular as in Western Europe, more so depending on specific countries. However, the migration of black American musicians going on in Europe was muted by comparison in Japan. The U.S. occupied Japan from the mid-1940s into the early 1950s providing the opportunity for American musicians to present themselves to the Japanese market. Some did, and as Atkins points out, Julian "Cannonball" Adderley felt like the pure human experience of playing in front of a Japanese audience had a physically intensity that was unique to the country. This is more remarkable considering the overall dispirited population being subjected to unwelcomed Americanization.

nepacaka, у него еще на TBM был не плохой Samba De Sun

но мне больше нравится Hidefumi Toki

nepacaka:

нашёл я этого Toki, японцы релиз даже на SACD выпускали

послушайте еще The One - очень лиричный альбом. К сожалению для меня, не могу его никак нати на СД

nepacaka:

Вот сейчас и слушаю, очень классный звук, да и вообще альбом.

Ну, это же TBM - у них 90% записей великолепные по звуку.

no comments...