Акустическая система щит ГИ (групповой излучатель)

василичь:

там же на форуме САША продаёт усилители за 500 гривен (20$) ,

Если вы про "Малыша", то он 2000 гривен. 500 - это ниже себестоимости. Альтруизм?

курчавый:

Мне всегда приходилось слушать, причём своими ушами, любую акустику. Причём на своём материале; про тракт вааще не буду рассказывать профи как никак

Профи может и без этого.
Слабак, по всем позициям слабак.

Шуткой в шутку. Без обид.

Мы тут стационарные системы обсуждаем. С портативом в соседнюю ветку. А то как-то обидно даже.

Ступивший на тропу поиска звука - хороший человек по определнию. Но успокаиваться рано.

САБ используется в системе 5.1 не потому, что там НЧ мало. Такова специфика этой системы. Не путайте теплое с мягким. В стерео баса достаточно и без САБа. В 5.1, к слову, частота раздела эдак Герц 90. Это почти что низ СЧ.

Бас - часть музыки. Бас - часть БАЛАНСА. Судя по вашему посту, баланса то у вас и нет. Сабж синтезирует некий одинаковый для любых фонограмм звук, не отыгрывая специфику оригинальных фанер - разницу между фанерами. Даже если в фанере бас мягкий, он у вас будет "хотели как лучше, а получили как всегда".

Бас далеко не единственный элемент фонограммы. Выпячивать бас как то так даже неприлично. В связи с этим простой наводящий вопрос в тему: "Бас у вас метроритмический или гармонический?". Какую функцию выполняет? Если тяжело ответить, хотя бы какой жанр типично предпочитаете?

Кайф не в том, что вы нашли. Кайф в следующем шаге. Дорога у вас длинная. Часть этой дороги я прошел; просто живу дольше, или быстрее.

С лучшими пожеланиями.

mixing-mastering, напрасно.

На пресонусе работать можно, но если знать о звуке заранее. Изучить звук с помощью пресонуса нельзя. Не тот класс. Не надо путать свои горизонты с чужими.

С помощью сабжа сделать бас можно. Вопрос не в этом. Проведите профессиональную беседу с Василичем и выясните, какой именно бас у него получился из того набора средств выразительности баса, которыми вы владеете, как профи. Ну как-то так должна выглядеть дискуссия с вашей стороны.

Поиск достоин уважения. Троллить плоскими шутками неуместно.

Это не воспроизведение баса, это синтез баса. У синтеза свои законы. Спецэффектов с помощью сабжа можно насинтезировать любых и разных.

Не вижу проблемы синтезировать и ниже 20 Гц. Расширяйте горизонты. Это не физика, это математика. Вот чем замечателен сабж. Теоретизировать со своими теориями можете сколько угодно, но простейшие и доступные эксперименты показывают, что ваша теория не в дугу.

Сабж вместо баса может синтезировать еще много такого, чего в вашей теории не бывает. Если эксперименты противоречат теории, тем хуже для экспериментов? Или все же что то с вашей теорией не так?

Давно я не слышал Ямахи ns10 на нормальных усилках. По старой памяти для меня это типа краш-теста для фанеры. Если уж на этом УГ звучит, то пиплу можно парить.

По поводу следующих агрегатов. Точь в точь мои слова о синтезе. Первая попавшаяся сылка по теме:

"Упражняясь с большими старыми динамиками и рупорами я упёрся в некую системную проблему. Она заключается в разном восприятии людьми музыки. Этот пост вызван безуспешными трёхнедельными попытками сведения клона Altec 6041. ...

Собственно, о звучании и проблемах. То, что казалось мне полным диапазоном и высоким разрешением, любителю Альтека кажется сухим и безжиненным, а то, что он считает атакой и акцентированием, я воспринимаю как визг и компрессию. В результате я не могу настроить систему так, чтобы всё нравилось нам обоим. Альтекофил указывает мне на волшебное звучание контрабаса, типа, вот, смотри какая атака, какое тело инструмента, это настоящий контрабас, а я слышу, что струны сделаны из верёвок, а "тело" звучит как пономарь - на одной басовой ноте. В моём варианте кроссовера я слышу все нюансы звучания струны и деки, но всё это не столь выпукло, за счёт более светлого тонального баланса басовое наполнение кажется чуть меньшим. В результате, мой вариант кроссовера содержит больше музыкальной информации, но оригинал звучит толще и ярче. Само собой этот вариант имеет право на жизнь, хотя кроме внешней привлекательности ничем порадовать не может, имхо, поскольку сильно жрёт нюансы и упрощает картинку. На оригинале любая музыка играет как-то одинаково, но оппонент уверяет, что именно так звучат настоящие инструменты."

Расскажу профессионалу о главном правиле звукорежиссера. Оно первое. Остальные - сотые. Слушать надо в спокойном состоянии. Спокойствие - ваш камертон. Это не к слову и не в тему. Это реальная основа для реальной работы. Проехали.

АЧХ, как характеристика, есть элемент некоторой упрощенной теоретической модели звукового поля. Я не согласен с автором картинок по многим позициям. В целом его идею одобряю. Бывают ситуации, когда АЧХ никоим образом не отражает то, что мы слышим. Верить нужно ушам, то есть себе.

mixing-mastering:

Когда речь зашла про НЧ - и задан был просто технический вопрос - сколько тысяч недодинамиков нужно для получения F граничной снизу 70Гц по уровню минус 1 дБ

Я бы ответил так: два. Чтобы отразить суть ответа, сформулирую иначе: одна пара. Сможет ли измерительный микрофон зафиксировать эффект, который железобетонно зафиксирует слух любого слушателя - вопрос к микрофону. Пара микрофонов сможет зафиксировать (синтезировать) эти НЧ даже если их с помощью этой пары динамиков синтезировать не удалось .

Какие требование к динамикам - опять вопрос. Для синтеза суббаса достаточно пукалок, которым в одиночку до этого баса, как до Луны. Диапазон частот каждого из динамиков - далеко не единственное требование к этим динам для обеспечения синтеза.

Чуть выше я привел реально первую попавшуюся цитату по поводу настройки Altec 6041. Обратите внимание на этап настройки. Три недели автор настраивал, а не собирал. Настраивал - изменял звучание.

Что касается "серьезных мониторов" Altec, то из этой же цитаты следует, что сабж и Altec имеют совершенно одинаковые недостатки - совершенно одинаковой природы. Они синтезируют звук, а не воспроизводят. Математика рупора чутка иная, но опять же математика синтеза. Рупор на ВЧ - это очень жестокий синтез. Чуть выше мы обсуждали диполь. А тут на те, однополярный ствол, причем весьма странного профиля. Одна подходящая под данный случай фонограмма и автор конструкции убеждается в том, что такое изготавливать нельзя.

Современный саунд, даже самый самый попсовый, на этих древних Альтеках сводить ну никак нельзя. Цифра вынуждает искать новые средства выразительности, которых ранее не было.