Посоветуйте тяжёлых психологических фильмов....

Ох уж этот Ларс фон Триер… Он общепризнан практически всеми, обрукоплескан с ног до головы, вытолкан с Каннского кинофестиваля за «недостаточно чёткое изложение своих мыслей» и т. д. и т. п. Мне знакомы основные вехи его творчества и не могу сказать, что поддерживаю визжащих от восторга критиков и фанатов его творчество. Первое, что откровенно бросалось в глаза, например, в «Танцующей в темноте», это убогость и недоработанность сценария, который Ларс пописывает на досуге. Как оказалось, в «Меланхолии» он поддержал эту традицию: сочинительствовать самому, не тратясь на сценаристов и не читать за собой написанного, а сразу бежать снимать фильм, как только определённая жидкость ударяет в голову.

«Меланхолия». Ну кто же не слышал об этом фильме… «Лучший фильм года», «Лучший фильм в моей жизни», «Я такого ещё не видел(а)"… бла-бла-бла. Ну как тут было устоять перед искушением? Один из ключевых моментов фильма, а именно, у героини Кирстен Данст меланхолия, и она на всё клала и даже на Меланхолию, понятна всем ещё и до просмотра. Разумно предположить, что фильм, — это видеоверсия дневника Меланхольной на фоне надвигающегося конца света. Ну что ж, почему бы нет. Депрессивная, душераздирающая музыка в начале и соответствующие кадры в замедленном действии должны настроить зрителя на соответствующий лад: он должен на всякий случай проверить в аптечке наличие снотворного, попробовать прочность бельевой верёвки и табуретки, а потом подбежать к окошку и посмотреть на небо дабы удостовериться, что Меланхолия действительно на всех парах не летит на Землю, забыв про все законы физики. Ничего не скажешь: картинки красивые, пейзажики, ландыши, Кирстен Данст картинно плывущая по реке, но это может сделать каждый, у кого имеется в наличии Power Point и папка с «лучшими обоями 2011 года». Далее оказалось ещё хуже: эта безобразно дрыгающаяся картинка. Ларс, как и наша Германика, не изменяет своему любимому принципу съёмки: хаотичное вращение камеры, увеличение в неподходящих местах. Ларс вообще не отступает с вытоптанной колеи: дущещипательный сюжет, вселенская Печаль, много лишних сцен, бессмысленные диалоги и действия героев, двухчасовой хронометраж, голые тела… А что? Зритель безотказен, как автомат, — «хавает» новое творение, не обращая внимание даже на многократные повторы. Итак в течение двух часов вам придётся лицезреть унылую свадьбу, унылую Кирстен Данст, унылое течение сценария. Нудно? Да не то слово. Особенно заранее зная концовку. Ларс, который, видимо, переписал свои мысли, накатывающие на него во время депрессии, на Жюстин, думает так: 1)меланхолики особенные люди. Они всё знают. Если меланхолик сказал, что знает, кто победит на следующих выборах или что жизни нигде больше нет, то так оно и есть

2) Земля заслуживает, чтобы её разнесла к чёртовой матери планета вдруг вырулившая из-за Солнца. Так ей и надо, ха-ха.

3) Учёные должны хавать яд, потому что они не правы.

4) Люди тоже должны все помереть, а места в Раю забронированы только для страдающих от депрессии и детей. Остальные, видимо, сразу должны загреметь в Ад, минуя Чистилище и прочие инстанции.

Это трудно назвать философией. Это, скорее, поток мыслей, причём протекающий на общем болезненном фоне всего организма и головного мозга в частности.

Я не астроном и не учёный, но эта средневековая антинаучная ахинея может привести в праведный гнев любого, кто хоть пару раз посетил уроки физики и листал книги по астрономии. Хотя нет… это не Средневековье, потому что геоцентрическая система в течение просмотра «Меланхолии» кажется и то более правдоподобной, чем то, что нам явил Ларс. Идея не свежа, хотя реализация далека от привычных нам фильмов в жанре «К Земле что-то летит и на сей раз Брюса Уилисса с бомбой хэппи-энда не будет» Фильм-катастрофа про то, как мы все помрём. Успокойтесь. Единственная катастрофа, которая вам грозит, — это просмотр самого фильма. Физикам и астрономам в частности при просмотре грозит смерть от удушья вследствие приступов негодования/возмущения/истерического смеха.

Ну и как тут не сказать о Кирстен Данст, на которую в фильме потратили столько же побелки, сколько на Эдвардюшечку во всех частях антивампирской мути. Золотая ветвь у неё теперь красуется дома на полке с сувенирами, а сама Кирстен, вероятно, до сих пор ходит к психологу после работы над данным фильмом. Ветвь прочили Тильде Суинтон, а отдали Данст. Ничего не могу сказать о справедливости сего решения, потому что ещё не видела работу Тильды. Скажу одно: эта роль стоит особняком на фоне прочей её фильмографии. Зафиксировать страдальческое выражения лица не так-то просто после полётов с бравым Питером Паркером. Хотя для «Бэллочки Свон», например, не стоило бы никаких усилий сохранять отрешённое от мира (как будто-разбудили-в-четыре-часа-утра-а- -потом-ещё-дали-дубинкой-по-затылку) выражение лица не только два часа, но и всё оставшееся время до реальной гибели нашей планеты, даже если это случится через миллионы лет. В общем, игра Данст впечатлила меня почему-то намного больше в «Улыбке Моны Лизы» нежели здесь.

5 из 10

Полностью минусую сценарий, антинаучную ересь (за которую в 21 веке нужно жечь на костре), и идеи, обозначенные выше.

Из положительного: иное представление кончины Земли, чем в высокобюджетной фигн… фантастике, красивые пейзажи, лошадки, правдивый истеричный плач Шарлотты Генсбур, который наглядно демонстрирует, как убоги люди и сама Земля. Рецензия окончена. А теперь побегу посмотреть на небо, не летит ли на нас какая-нибудь шняга и не пора ли бежать собирать хворост