vovchik_romualdovich:
... распугали всю ветку ... Что то тишина уж как год.
Прошу прощения за высокий градус
larion:
Есть еще частный случай культуры - культура слушать,основанная на опыте в опред.области и на культуре в общем,в т.ч. и на музыкальной, если можно так сказать.И этот фактор в создании каких либо вещей для воспроизведения музыки в домашних условиях может оказаться архиважным,если не решающим.Нужно как-то знать,как это может быть и как бывает.Инженеры (разработчики) в этом отношении не имеют никаких преимуществ,если они сами их не приобрели.Начальные условия заданы элементной базой и существующими схемными решениями,а вот понять результат работы не такое простое дело,как может показаться.И не существует по сути никакой единой и определенной модели оценки.Но это совсем не означает,что можно выдать фуфло за хорошее.
Нуждаюсь в помощи. Столкнулся со странным паразитным феноменом непреодолимой силы, но которого ни по каким теориям не бывает - ни по каким из опубликованных. Здесь практика есть критерий истины. Феномен настолько сильный, что постепенно заменяет собой всякие другие. Возникает этот феномен при сочетании некоторых условий. Пришел в эту тему, поскольку вероятность этой странности для вашей конструкции достаточно высокая.
Имею несколько моделей этого феномена, не могу определиться, поскольку в деталях исследовать пока что не могу.
С утверждением о культуре слушания согласен, но в данном случае феномен возникает вне зависимости от опыта - для всех.
Собственно, вопрос: Какова специфика звучания Акустической системы щит ГИ (группового излучателя)?
Уточняю. Есть отличительные свойства этой технологии, которые звучат всегда, но есть такие, которые возникают на некотором типе фонограмм только.
Что странного или необычного вы слышали в процессе экспериментов? Может быть не всегда, может быть эпизодически, может быть не обратили на это особого внимания, но вспомните?
Дополнил по результатам чата:
Мои вопросы из области практики. Если вы готовы слышать лишь то, что написано в литературе для базового обучения, то эти вопросы адресованы не к вам. Для начала изучите литературу посложнее. Мой вопрос из той области, которая выходит за пределы современной научно-технической литературы. Вы имеете счастливую возможность исследовать то, что еще не описано, или, во всяком случае, описано, но не опубликовано.
vovchik_romualdovich:
Вот, если была такая возможность, отбросив 43 годочка и по счастью попасть в студию, где записывали "Wish You Were Here", да послушать оригинал, чтоб потом, до полного паркенсона, вспоминать и сравнивать всё с нынче предлагаемым.
Некоторые произведения и даже некоторые коллективы в целом живут лишь в фонограммах. В оригинале они несбалансированы. Баланс - вот источник волшебства. А это уже не только музыка, но и звукорежиссура. Как и любая другая режиссура. Фильм, например, продукт режиссерского творчества. Актеры должны играть в ансамбле, характер ансамбля определяет режиссер - каждый вздох, каждое движение, даже каждую мысль актера определяет режиссер. Если что-то отдается на откуп актеру, то сознательно - осознанно - с обеих сторон осознанно. Эмоции - штука тонкая, но доступная профессионалам.
В идеале эмоции создает команда. В реале, как правило, один музыкант из коллектива и один режиссер. Остальные грамотные, но ведомые. Некоторые идеи подсказывают, в развитие концепции, но не создают ее. Реализовывать концепцию должна команда - иначе никак, но команду можно менять и, как правило, без серьезного ущерба для результата. Результат будет другой, но не хуже. Кавер-бенды тому свидетели. Кавер-версия бывает на голову выше оригинала - и по усложнению идеи и по ее реализации.