Акустическая система щит ГИ (групповой излучатель)

Система знаний состоит из науки и культуры. Культура - это не дело вкуса. Культура есть часть системы знаний. Культура исследует реальность ничуть не хуже науки, а во многих отношениях даже лучше. Музыка, как часть культуры, исследует реальность с помощью специфической методологии. Музыка есть система, музыка построена на базе системы. В нашем случае на основе западноевропейской системы.

Модели звука и модели музыки - различные модели, там работают различные СИСТЕМЫ.

Многие грубейшие инженерные ошибки могут быть нивелированы с помощью музыкальной системы. С другой стороны, идеальный инженерный баланс может быть категорически неприемлем с точки зрения отображения музыки, как системы.

Даже навскидку я вижу серьезные ошибки в концепциях и в деталях реализации ваших конструкций.

Начните с теории музыки. Что есть музыка с точки зрения акустики? Что есть музыка с точки зрения психоакустики? Оставьте ноты для музыкантов. Это их язык. Вас должна интересовать музыкальная акустика. Как оно звучит и как мы это слышим. Это не дело вкуса. Это вполне себе научная система. Чтобы выразить систему музыки, нужно создать соответствующую музыке акустическую систему.

Инженерная акустика создает стационарную систему. Она может быть феноменально интересной. Первые три минуты. Следующие годы она будет до зубного скрежета аналогичной.

Музыка несет в себе динамически изменяющуюся информацию. Эта информация разложена на несколько каналов с различной природой. Каждый канал должен быть внутренне сбалансирован и сбалансирован с другими каналами. И все эти балансы должны быть настроены не на генерацию "красивой специфики звука", а на максимально честное отображение входного сигнала, с точки зрения музыкальной составляющей этого сигнала.

Музыка есть фильтр звука. Музыкальная акустика должна быть фильтром с аналогичными характеристиками. Проблема в том, что фильтр этот сложно-составной.

Вы можете попробовать построить фильтр для одной из частей музыкальной системы. Это лучше, чем ничего. Вы можете строить различные конструкции, чтобы исследовать различные средства музыкальной выразительности. Если вы хотите исследовать музыку.

Если же вы хотите строить физику как науку, например, тогда вам нужно строить другие системные балансы, но опять таки системные и балансы, со знанием того, куда вы идете в результате.

larion:

не существует по сути никакой единой и определенной модели оценки

для полных дилетантов. Со временем они начинают слышать ущербность текущего технического дизайна, не понимая причин.

Западноевропейская музыка эксплуатирует совершенно конкретные средства выразительности. Современная звукозапись добавляет к музыке некоторые звуковые феномены, они тоже интересные, но это уже опция - приз поверх музыки. Нам бы с музыкой разобраться. Вот эти средства не отобразились, эти исказились, эти не в балансе. Всё конкретно. Некоторые ошибки ваших дизайнов слышны (предсказуемы) уже по рисункам, фото и комментам.

гараж качественный шум валит
не пойму только - он белый или взвешенный

Тут есть некоторая проблема. Вы должны сами найти некоторые ответы. Вы можете спорить со мной, но вы не будете спорить с собой. Ищите вопросы в музыкальной акустике.

В этой ветке вы обсуждаете статические синтезаторы акустического поля. Вам нужно научиться создавать нечто принципиально иное - дизайны для систем воспроизведения музыки в оригинале или хотя бы дизайны для воспроизведения хотя бы некоторых фрагментов оригинала. Музыка - она живая - существует в динамическом разнообразии.

Синтез статических характеристик, пусть даже удивительных - вопрос сиюминутного интереса, не более.

Garag2012:

Ваш выбор?

я бы выбрал 7р (семь каналов моно, подключенных к радиоточкам)

Правильный ответ - стерео. Стереофонический формат при воспроизведении музыки выдвигает некоторые требования к АС. Соответсвуют ли обсуждаемые здесь дизайны АС требованиям к стереофоническому воспроизведению музыки?

Слава-Космонавт:

ни одна из известных нам электронных систем усиления звука, и ни одна имеющаяся запись игры таких инструментов -- и близко не сравнится! -- ни по каким замеренным параметрам, ни по натуральности, ни по схожести звучания.

Первый шаг вы уже сделали. Натуральность, схожесть звучания, "замеренные параметры" - все это не входит в задачу звукозаписи. Фонограмма должна передавать главное - музыку. Если перейти к озвучиванию концерта - аналогично.

Есть некоторый канал передачи информации; мы не можем передать оригинальный сигнал по этому каналу в принципе. Мы должны сохранить существенную часть этого сигнала. Мы должны передать слушателю эмоции. Эмоции кодируются в живом потоке, они изменяются, они противоречат друг другу, противоречия развиваются, и так далее по сценарию. Вот этот поток, модулулирующий эмоции, и нужно передать слушателю через АС.

Натуральность, схожесть звучания, "замеренные параметры" - не имеют прямого отношения к управлению эмоциями. Музыка? Музыка имеет. Музыка умеет.

Если вы строите АС, то ваша задача, с одной стороны, усложняется - нужно знать, что такое музыка. С другой стороны, ваша задача упрощается. Техническое качество тракта не имеет решающего значения для передачи музыки.

Мы можем взять цифровой звук, в МР3, с минимальным битрейтом моно, воспроизвести через стереотракт и получить звучание, почти не отличимое от студийного оригинала, если мы будем строить грамотную музыкальную стереофоническую систему. Мы можем ухудшить другие элементы технологии, и мы сможем исправить другие ошибки с помощью стерео, настроенного для музыки.

Музыка возникает не из натуральности звучания. Тракт должен воспроизводить оригинальную музыку, но не оригинальный звук как таковой. Более того, если тракт настроить на оригинальное звучание как таковое, то музыки ... не будет. Об этом здесь рано еще, но суть в итоге будет именно такая, как это ни странно на первый взгляд.

Мы не можем передать оригинальное звучание в принципе и мы не должны стремится к этому. Мы должны передавать оригинальную музыку. У нас нет другого выхода. Мы ограничены с двух сторон - снизу и сверху.

Garag2012:

Стереофонический формат при воспроизведении музыки выдвигает некоторые требования к АС.

Вот-вот,с языка сорвал.А что если формат и не выдвигает ничего,кроме общепринятых постулатов,а это всё Вы и придумали.А как проверить,если мерилом предполагаются эмоции,Ваши эмоции.А от если у меня другие???

Вот,вот.Нет,"Скромное обаяние буржуазии" Бунюэля один из моих любимых фильмов,но это и нет нужды обсуждать-пусть каждый трактует,как хочет или никак не трактует...

Garag2012:

Монологи мне не нужны

Мессия нас покидает??? Собственно,от Вас и были объемные и абстрактные монологи,суть которых можно упрощенно выразить примерно так-я знаю и у меня эмоции,а вы,ребята,как нырять научитесь,тогда воду в бассейн и нальем.А какие собственно причины у остальных с вашей подачи вдруг метнуться куда-то,думать,читать,изучать,причем и в отсутствие указаний на издания А в других иное напишут.А если и так все хорошо?Ну пусть даже не всё,но доставляет... .Значит с эмоциями что-то не так?Нужны причины для нового поиска,а у многих и со старым не особо.Вы покажите хоть что-нибудь в реализации для начала,ибо непонятно,о каких механизмах речь.А мы потом почитаем,если сочтем нужным.

Garag2012:

Мы можем взять цифровой звук, в МР3, с минимальным битрейтом моно, воспроизвести через стереотракт и получить звучание, почти не отличимое от студийного оригинала

А оригинал вы лично на контрольном прослушивании в студии оценивали?Мне лично не нужны подобные изыскания и я даже прямо скажу-совсем.И поэтому я в принципе не хочу оспаривать чушь и вести дискуссию в этом направлении.Разве что слово "почти" можно трактовать сильно по разному .Я хочу взять оригинальный носитель и воспроизвести в приличной системе и при этом получить удовольствие от музыки (собственно это и есть мера приличия,или одна из,так правильнее).Назовите причины,по которым я должен поступать иначе.