Кассетные ДЕКИ

Да пусть хоть какое покажет. Хоть в моменте. Хоть в сквозняке.

Можеет и есть толк в твоих направляхах на левом ролике

Не может, а точно.
Я наверное единственный вообще из всех кто слушая музыку - всегда держит на фоне ФФТ анализ.
Т.е. контроль азимута постоянный и реалтаймовый

Совсем недавно было хуже.

не более 0.2 дБ поканал перекоса.
Всё остальное - контактные потери, проблемы ГЗ и проблемы кивка.

Уже говорил - открытый тракт для записи фуллтреков это ни о чем.

Данные о наиболее стабильных лентах для уровневых в плане ПАМ и кратковременной нестабильности уровня в частности - разумеется есть, но останется моей тайной.

Мне эти данные не с луны свалились, к сожалению.

По поводу сравнения дек(и) с HX-Pro и без. Итак-Sony TC-K666ES и Kenwood KX-1100HX. В Сони стоит( стоял) дискрет от 81( сендаст-феррит), в Кенвуде-Alps полностью ферритовый. Ес-но, обе настроены, приведены в порядок( особенно кинематика) и находятся прим. в одинаковом состоянии, т.е устойчивые 4+\5. И вот запись, одна фонограмма, на кассету Sony UX-S. Слушается на Kenwood KX-880D.
А. Sony TC-K666ES.
B. Kenwood KX-1100HХ.
Если писать сперва на 1100, потом слушать на 880-да, всё отлично. Если писать на 666 и снова слушать на 880-разница между записями есть( если) только пока есть свежее прямое сравнение. Т.е сначала одну запись, потом сразу же другую-да, есть некое отличие, воспринимаемое как "шире сцена". Если юзать не как тест-аппарат, а просто по прямому назначению-то эффект "вау" нивелируется довольно быстро. Иначе говоря-есть НХ-ну, здорово, нет-скажем так-это не приводит к каким-то фатальным провалам. Ну нет и нет, это не та суперультимативная штука, которая кардинально красит полотно звука в иной цвет. Все эти СДП и т.п системы-это просто приправа, и влияние которых заметно на плохих( бывших отечественных) изделиях. На пристойной человеческой технике это просто один лепесток из большой икебаны, не более.
Ну, а относительно остального "ноу-хау"-что тут сказать...У меня в моей кинематике ради интереса было сделано так, что при закрытом( классическом, симметричном) тракте на подающем ролике направляющей не было вообще. Я хотел проверить, и убедиться, что, как и чего можно добиться, поиграв с расположением приж.ролика, его геометрической формой и прижимом. Кд спец. не мерял-задача была попробовать обойтись без направляющей вообще. Ну, работает, ленты не уводит, зажёвывания не происходит.
По открытому тракту. Если сделать нормальное( в идеале-адаптивное) подтормаживание, и модифицировать широкую ГС, сделав её регулируемой-никаких описываемых тут ужасов не будет, ес-но.

В стоке НХ Pro системы на 1297 - в массе не эффективны, дискретные, кто их из производителей делал - частично эффективны. Но рассуждать опираясь на стоковые их - смысла мало. Фактически можно считать, что они попросту отсутствуют и деки работают в режиме ФП.

На 1100НХ в стоке в частности - система не работает от слова совсем.

В контексте более высокой скорости отн. стандартной и подавно. Там до отсечки по ВЧ на реальных муз сигналах будет приличный запас в момент когда лента уже будет насыщаться на НЧ. На высоком уровне записи разумеется.

Исправный закрытый тракт действительно может работать формально даже без направляющей
Но одно дело тактильные и весьма грубые ощущения, другое дело - прецизионная запись.

Ужасы можно найти всегда, равно как и закрывать на них глаза в зависимости от величины этих самых ужасов, тут решает степень придирчивости к результату.

Практические замеры примерно типовой НХ Про системы против макс. эффективной.

10 кГц от -20 до +10@250 нВб по входу.

Итого 4-4.5 дБ выигрыша между стоковой системой и пределом по ленте.
На 18 кГц это уже 12 дБ.

Работает очень недостаточно. Примерно как зеленооранжевая кривая из замеров выше.

Кроме чтения - нужно еще иметь свои мозги, слух и умение анализировать измеряемое и слышимое.
У некоторых всё сдохло впринципе на имплементации СДП.

Above a certain level the effect begins.
(Substantially 0 dB: In thehe vicinity of 500mV line out)
The audio signal component level is dependent upon the
waveform after point (c).

СДП которая начинает что то там шевелить только выше 0 дБ для ВЧ - бессмысленна.
Потому что самоподмаг, т.е. загиб А-А характеристики начинается существенно раньше.
С уровня примерно -8 для 10 кГц и уровня примерно -20 для частоты 20 кГц. (если АЧХ контроля строго соотв. МЭК тест лентам)

Соотв. начинать работать она должна уже в этих точках, для того что бы эффективно вытягивать потолок по перегрузочной ленты на ВЧ.
Нету в 1297 штатных рычагов, которыми можно полностью устранить её низкую чувствительность.

То же самое кстати, но для металла.

AXIA PS Metal 1996.

-15.0 dB RMS = 250 нВб по оси Y. Те же 10 кГц.
Профит ессесно меньше, т.к. лента лучше сопротивляется самоподмагу, но тем не менее до 2.5 дБ на 10 кГц можно выиграть отн. стоковой НХ Про. Отн. ФП - больше....3-3.5 дБ.

Ну и напоследок случай откровенного перерегулирования на нормале:

Видно как подмаг сбрасывается откровенно слишком рано + как примерно с уровня +6 - сигнал 10 кГц пишет сам себя.

то есть равенство начального тп и суммарного во всем диапазоне уровней соблюдено или нет ?

У меня - да. (но с оговоркой). Изначально в стоковой системе - нет.
Оговорка заключается в том, что диапазон 4-8 кГц, т.е. ту которая отвечает за ясность звука и атаку многих инструментов, в частности малого барабана, я загнал даже в лёгкое перерегулирование.

С помощью предварительной фильтрации-эквализации аудиосигнала перед подачей на СДП.
Такой подход еще сильнее убирает субъективно кассетную "муть" в звуке, которая есть по умолчанию из-за компрессии верхних СЧ и ВЧ на записи выше 0.

Видно на графике 0 дБ.

и как я понимаю, частоты подмагничивания вполне хватает ? Зачем же гонятся за 210кгц ? и даже выше.

У меня где-то 150 кГц, где-то 210. Мне достаточно.