Слепое тестирование кабеля

JENIK:

врядли вслепую услышу разницу гибсона и фендера

это ж как медведь должен ухо то оттоптать, чтобы не услышать лязг и стекло сингла на страте и тепло хамбакера и красного дереве у гибсона?

GNR:

AMUR, При абсолютном соблюдении всех необходимых условий (смотрите собственный сайт) Вы готовы объективно и безошибочно отличить различия, вносимые в звучание идеально-референсного тракта (его выбрать и составить можете тоже Вы) или любого звукового трак.............................
...................................................зница? Во сколько раз (тоже просто чисто Ваша субъективная оценка), в числовом измерении, звук при использовании первого лучше, чем при использовании третьего? Или как-то допустим иначе."

Сможете, без идиотского придуривания и отмазок, без коммерческого интереса, саморекламы и прочей бравады, а правдиво, честно и объективно сказать - готовы Вы к такому испытанию?
Готовы дать ответы на поставленные вопросы?

У Вас еще хватает наглости чтото предлагать после того, что Вы наговорили, и даже не сделали попытки извиниться?

Гуляйте пока в саду, куда Вас отправили.

JENIK:

дурь какая-то

то. чтоя описал, не дурь, а нормальная практика в абсолютно нормальных пределах, в зависимости от того,какой звук гитары нужен)).

JENIK:

ниче, с возрастом понты это пройдет

хороший понт дороже денег)).

JENIK:

это вам на ств на соревнования

по ств блюзовые импровизации не показывают)).

Специально по этому поводу оторвал от приятного времяпрепровождения на выходных одного товарища, с которым познакомился два года назад. Проживает в Канаде. Профессиональный звукорежиссёр. Специализируется на джазе и классике. Спросил у него о том, какую акустику он бы хотел видеть у себя в mastering room. Ответ оказался как раз в тему - B&W Nautilus 8xx. За вопрос, почему именно эта акустика и зачем вообще в студии такие гробы, был снисходительно назван noob`ом. И далее получил следующее объяснение, что для мастеринга нужна акустическая система, которая линейна во всём диапазоне слышимых частот. Поэтому студийные мониторы ближнего и среднего поля, которые хороши для сведения и записи, не годятся для мастеринга без использования дополнительного сабвуфера. Решение с сабвуфером далеко не всем по душе, поэтому у многих производителей в разделе проф. акустики есть громадные монстры (main monitors), как встраиваемые в стену, так и напольные. При чём есть преверженцы и того, и того варианта, которые так и не пришли к единогласию. Поэтому в студиях часто можно видеть оба варианта мониторов дальнего поля. Правда такое могут себе позволить далеко не бедные студии. И ещё один интересный нюанс. Как оказалось, акустическая обработка комнаты, где ведётся контроль записи и акустическая обработка студии, где выполняется мастеринг, принципиально разные.

Ну и ещё немного из того, что удалось нарыть самостоятельно:

"«Фантастически правдивая передача басов: эти маленькие мониторы действительно говорят правду о том, насколько качественно сделана запись». Всем известно, что такое типичное уверение из разряда тех, которые встречаются во многих рекламных материалах, чаще всего оказывается далеким от истины. На самом деле оно и не может быть правдой просто-напросто потому, что при сегодняшнем развитии технологий законы физики и электроакустики не позволят этому произойти. На требуемых для студийного мониторинга уровнях громкости низкочастотные свойства малогабаритных акустических систем не могут быть столь же точны в смысле частотной характеристики и переходной характеристики, как свойства хорошей большой мониторной системы." (c) Филип Ньюэлл

"Мастеринг монитор должен звучать очень точно и правдиво, он должен воспроизводить весь слышимый диапазон от 30 герц до 25 Кгерц в строго линейной манере." (с) Manifold Studio

"В мастеринг-студиях применяются, как правило, акустические системы класса high-end типа B&W, Tannoy, Genesis, Dynaudio, PMC, Dunlavy с очень точной передачей низа или с дополнительным сабвуфером. Реже используют студийные мониторы, например KRK 9000." (с) musicbox

Ну и на закуску об adam-s5x-h: "Ранее мейн-мониторы имели посредственную детальность звучания в пользу ровной АЧХ, поэтому их приходилось слушать на повышенных громкостях, чтобы скомпенсировать этот недостаток и что-то расслышать. Работать в таких условиях не только сложно, но и вредно для здоровья. Поэтому большую популярность в студиях приобрели мониторы среднего и ближнего поля. Однако выправлять частотный баланс записи, например, на мастеринге, приходится именно на больших мониторах."

Бивни первые в моей памяти колонки мультимедийного характера, которые вдруг стали мониторами и которых нет в продаже ни одного магазина, торгующего студийной техникой (в разделе мониторная акустика) Странно. Или я что-то пропустил или бивни реально прыгнули выше головы?

AMUR:

GNR:

AMUR, При абсолютном соблюдении всех необходимых условий (смотрите собственный сайт) Вы готовы объективно и безошибочно отличить различия, вносимые в звучание идеально-референсного тракта (его выбрать и составить можете тоже Вы) или любого звукового трак.............................
...................................................зница? Во сколько раз (тоже просто чисто Ваша субъективная оценка), в числовом измерении, звук при использовании первого лучше, чем при использовании третьего? Или как-то допустим иначе."

Сможете, без идиотского придуривания и отмазок, без коммерческого интереса, саморекламы и прочей бравады, а правдиво, честно и объективно сказать - готовы Вы к такому испытанию?
Готовы дать ответы на поставленные вопросы?

У Вас еще хватает наглости чтото предлагать после того, что Вы наговорили, и даже не сделали попытки извиниться?
Гуляйте пока в саду, куда Вас отправили.

Ну вот. Именно это я и ожидал.
Надув губки, AMURка стряхнула крошки черствого хлеба с фартушка, поправила бантики, немного поковырялась в носу и, виляя толстенькой жопкой и что-то бубня себе под нос, отправилась плести провода. AMURке тоже хотелось в сад, благоухающий розами, но там уже слонялись злые гоблины и это нагоняло на нее страх.

Алоизыч, не из-за цены это. Не может быть пафосная Hi-End акустика, дешевле аналогичной по классу, профессиональной. Бивни то дороже, но реклама – «двигатель прогресса» и благосостояния производителя.

Алоизыч, не нужно сравнивать б/у и новое. У Бивней только отделка кабинетов стоит, как вся аналогичная проф. Акустика. А красное дерево и рояльный лак, не нужны профессионалам в студии. Я уже не говорю о комплекте усилков «Класс», которые “необходимы” к этим Бивням и которые сами по себе стоят, как легкомоторный самолёт.

Алоизыч:

Вот Genelec, цена за штуку.
http://www.musicstore.de/en_EN/EUR/Genelec-1039-AM-Studiomonitor- ... 004922-000

Новые Бивни, верхних линеек - дороже. И они пассивные.

Какие бивни , вы что? Дима Колдун бэушную технику покупает. У нас с магазине Адамы от 5 до 8 серии раз в полгода продаются. Основные заказчики , это полу клубы районного масштаба, у которых тупо выделен бюджет около 20 мильенов купить что нить. Знакомый диджей когда брал у нас hk audio 115 a сказал, что эти колонки может себе позволить не более 5 гастролирующих белорусских бендов. Завтра спрошу у ребят с айдиджей, почему в них нет бивней.

У нас владельцев крон усов наверное 3 человека в стране)).