Fujifilm Team

Ребят, куда обращаться с починкой объективов фуджи?
56мм 1.2 периодически вызывает "выключите и включите камеру", потмо опять работает но рандомно опять "застреет". Кто-нибудь с таким сталкивался?

Бумеранг:

ты себя сейчас дважды выставил в смешном свете

в смешном или в смешанном?

Всем привет! Продают ли у нас бескислотные коробки и конверты для хранения отпечатков?

www_1, а ведь хороший вопрос был.
Я не знаю экспертов по цвету в РБ (наверняка они есть, но лично я с ними не знаком).
Я был на двухдневном мк по колористике у Ильи Двояковского в сентябре (@dvoyakovs). Очень рекомендую! Если интересны подробности -- пишите в личку.

www_1, Виталя, кто тебя уже обидел?
Работы Двояковского мне нравятся. Очень много работы сделано еще до съемки - подбор локации, декораций/реквизита (если необходимо), одежда в тон и по стилистике одинаковая. А потом очень точная работа с комплиментарными цветами и насыщенность на грани фола, но именно на грани, т.е. еще не вырви глаз.
Постучись к Сергею bambr 'у, он тебе много правильного про цвета расскажет, да и гостей он любит.

Мастер Ёода:

он тонирует фотографии, а не приводит цвета к нормальным, не делает колористику снимка полноцветной

В моем понимании - нормальные (честные) цвета полезны и обязательны в технической фотографии, например в такой, как съемка одежды для каталога/еды для меню. А техническая фотография скучная. В художественной фотографии не все цвета из палитры нужны, а только гармонирующие или противоречащие друг другу.
Возьмем художественное кино

скриншоты из фильмов

Ничего лишнего в цветовой палитре нету.

Вот пример фотографии с чистыми, правильными цветами и с тонировкой

угадайте, какой вариант девушке понравился больше?

(кликабельно)

Я в свое время смотрел видео уроки, как Clay Cook обрабатывает свои фото. Причем, забавный момент - его ретушер проявляет РАВ, выводя цвет именно чистый и идеально правильный, а потом уже Клай доводит этот кадр до своей стилистики.

/usr/home/jaguar,

dimol:

и в первом, и во втором случае цветовая схема отстуствует

В первом случае её и не может быть, т.к. все цвета приведены к настоящим, т.е. к тем, которые были в реальности. Во втором случае, чтобы появилась схема, надо по маске избавляться от зеленого, тогда попадаем в комплиментарные цвета.

/usr/home/jaguar:

Хочется уже собраться нашим клубом, посидеть, пообщаться вживую.

так собирайтесь и общайтесь. Можно еще в этом году собраться (без меня), а потом со мной в году следующем

А зачем от зеленого избаляться?
Что делать с цветом зависит от конкретной задачи, от того, какое настроение мы хотим получить.
Прежде чем что-то убирать, добавлять, надо понять, какие цвета на снимке основные. А для этого нужно просто прищуриться (не нужно использовать программные средства). А дальше уже смотреть по обстоятельствам и авторской задумке.
Если основные цвета снимка соответствуют какой-то цветовой схеме -- отлично! Если нет -- смотрим к какой цветовой схеме ближе всего данные цвета на снимке и двигаем их оттенки в сторону ближайших цветов по схеме. Со второстепенными цветами точно так же -- берем и двигаем оттенки в сторону нужных (условно чистых) цветов. В итоге на снимке будут преобладать оттенки цветов выбранной цветовой схемы. Можно слегка подвигать ползунки насыщенности, причем если нужно приглушить какой-то определенный цвет, то не обязательно убрать его насыщенность, а можно добавить насыщенность противоположного по цв. кругу. Еще один способ -- поднять люминосити ненужных цветов -- чем "светлее" цвет, тем он менее весомый. Соответственно, понизив люминосити мы придаем цвету вес.
Это вершина айсберга.

В нашем случае с зеленым и красным мы имеем самый мощный цветовой контраст (комплиментарная схема). Комплиментарная схема помогает усилить восприятие харизматичного персонажа, но в то же время может ослабить восприятие нехаризаматичного. В данном случае девушка весьма видная и такая гармония хороша. Я бы не добавлял синеву, она ослабляет снимок. На снимке мало цветов, поэтому тут достаточно просто подобрать баланс между красным и зеленым и снимок заиграет. Еще можно поиграться с оттенком кожи.
Кстати Двояковский сейчас крайне редко использует сплит-тонинг, а все делает в HSL + Camera calibration.

LeTaon:

откуда эта дурацкая привычка сравнивать фотографию с кинематографом

А потому что технически кино -- это набор разукрашеных фотографий, которые быстро меняются. Нажав паузу в любом месте фильма мы получаем статичную картинку -- фотографию, со всеми тонироваками.

LeTaon:

и тем более с работами художников? у художников в большинстве своем вообще есть ТОЛЬКО цвет для передачи чего-либо

Да, но у художника есть еще чистый лист/холст, на который он может поместить что захочет и как захочет, а если не понравится что получилось, то возьмет и пририсует что-то еще. Или уберет.

LeTaon:

в кинематографе цветовое тонирование погружает в общую атмосферу фильма, как и саундтрек.

См. пунт один.

LeTaon:

в фотографии работает в первую очередь свет. при натуральном правильном цвете. во вторую очередь момент и композиция. и когда по этим критериям снимок ниочем, тогда уже остается красиво разукрасить бездарный кадр, чтобы он хоть чем-то заиграл.

Т.е. если разукрасить бездарный кадр, то он станет от этого чуточку более красивым. А что будет, если грамотно "разукрасить" кадр, который изначально очень хорош и по свету и по композиции? Может быть он заиграет всеми красками как алмаз, который огранили и он превратится в бриллиант?
Вообще мы говорим о колористике как об инструменте фотографа. Это такой же инструмент как и композиция, свет, сюжет и пр.
Есть законы восприятия цвета, которые нужно учитывать. Ведь цветной снимок композиционно строится иначе нежели монохромный, потому что цвета имеют разный вес и их необходимо учитывать при построении композиции. И речь не о тонировке, а о чистоте цветовой гаммы на снимке. От грязных оттенков, либо несочетаемых цветов ни один снимок не будет в выигрыше. И нужно к этому стеримиться еще на этапе съемок. Но не все в фотографии можно подстроить под себя (в отличие от живописи, где мы вольны придумывать что хотим, даже менять физику распространения света). К тому же мало кто снимая кого-то заботиться о том, во что одеты люди, как одежда сочетается с окружением, временем года, временем суток. Поэтому остается сидеть и править это в посте...