"Разомкнутые обьятия" Альмодовара.....

Sv_Minsk:

а кто из режиссеров неузнаваемый? у каждого свой стиль

Свой стиль есть у немногих режиссеров исходя из того факта, что только 5-8 % существующих фильмов по мнению искусствоведов имеют хотя бы какую-то художественную ценность http://iskysstvo-kino.narod.ru/ Там есть весьма показательная статья "Упадок кино".

moriturus,

Искусство для народа должно быть, а не для искусства.

Есть высокая культура, а есть низкая. Низкая - для масс, а высокая - в лучшем случае для тех, кто знаком с историей и теорией кино, а в худшем - чисто для искусства.

Nato4ka, чтобы "выдерживать" авторское кино до конца, необходимо иметь хотя бы общее представление об истории и теории кино (ссылку на литературу я давал выше). Три пространства фильма (событийное, внутреннее и авторское), виды монтажа (в т.ч. метафорический и интеллектуальный) и т.д. А без понимания этого поход на такое кино напоминает поход в оперу на итальянском языке без чтения даже программки

Bezonders:

Ой-вей, какая еще история и теория!? Любое произведение или трогает или нет.

Смешно Любое "произведение"

1) изготовлено с определенной целью (как правило - заработать побольше бабла) или с несколькими целями, при этом одна превалирует

2) "трогает", воздействуя на определенные вкусы (самый простой и эффективный способ - воздействие на примитивные и низменные вкусы), заставляет о чем-то задуматься или даже изменить мировоззрение (очень редко)

...

Чтобы авторское кино "тронуло" необходимо видеть все три пространства фильма, понимать вид монтажа и т.д. А если видеть только событийное пространство фильма, то что может тронуть?

Bezonders, ну да

Т. н. "фестивальные" фильмы изначально не рассчитаны на обывателя. Члены жюри фестивалей прекрасно знают и историю и теорию кино, владеют и символико-метафорическим языком. А обыватели-дилетанты?

Для примера, берем описание фильма "Фотоувеличение"

Модный фотограф Томас (Хэммингс) снял тайком в парке любовную сцену, а затем, проявив пленку и сделав отпечаток, при многократном увеличении обнаружил, что совершено убийство. Но поиски следов убийства ни к чему не привели.

Есть ли тут внутреннее, не говоря уже об авторском пространстве? Нет. Так этот фильм и поймет обыватель, он не увидит символико-метафорического подтекста. А вот если почитать статьи об этом фильме, то все увидеть и понять можно.

Хочешь понимать такое кино - учи матчасть

Emil,

это Вы про "Blow UP" Микеланджело Антониони? Клевый фильм, кстати. К середине мозг выворачивается наизнанку и перестает что-то понимать, но смотреть дальше все равно хочется.

Отлично Думаю, Антониони весьма рад таким зрителям Ну а для остальных он лично дает пояснения

А вот это ужасно. Искусство можно смотреть как потребитель (что я, например, и делаю), и тогда никаких теорий знать не надо. Можно смотреть, как специалист, Вам откроются новые грани, но (внимание!) закроется нечто иное - то. что называется интуитивным восприятием.

За интуитивным восприятием - это к шарлатанам. Ну, а те, кого тут назвали специалистами http://www.vak.org.by/index.php?go=Box&in=view&id=610

Экзамен должен показать способность экзаменующихся самостоятельно оценивать явления кинотелеискусства с принципиальных, гуманистических позиций.

Вообще полезно почитать, на чем именно обучаются будущие режиссеры. Про интуицию там что-то ничего нет.

И, Bloomsbury, оставьте нам право не изучать теорию кино. Пусть этим занимаются специалисты пустых и бесполезных наук. А мы, простые смертные, будем просто получать удовольствие от увиденного, переживать, испытывать какие-то эмоции.

Оставляю, особенно в отношении "каких-то".

Еще раз: фестивальное кино изначально не рассчитано на обывателей-дилетантов, и особенно с сильно развитой "интуицией".

Blow up срочно качаю - уже хочется, чтоб моСК вывернуло

Я заснул.

Emil,

Фильм, очень мягко говоря, неторопливый.

В то время как "Слюни дьявола" вполне себе динамичный рассказ.

Больше всего в фильмах Альмодовара меня удивляет присутствие Пенелопы Круз, почему-то она стойко ассоциируется с отвратительной голливудщиной. Эти же фильмы не имеют с ней ничего общего.

Больше всего в фильмах Альмодовара меня удивляет присутствие Пенелопы Круз, почему-то она стойко ассоциируется с отвратительной голливудщиной.

Царапка, нет там никакой голливудщины, и напрасно такие ассоциации. Красивая актриса, прекрасно играет. И видно, как режиссер любит ее. Видно, что она - одна из основ фильма, и без нее все было бы не так.

Я считаю, что она уже переходит в разряд актрис для не совсем форматного кино