МУЗЫКА КОТОРУЮ МЫ СЛУШАЕМ!!!

разница в звуке принципиальная.
баян звучит чистыми нотами, аккордеон - с тремоло. (это как звучание скрипки с чисто прижатой пальцем струной и с прижатием вибрато - слышно очень хорошо)
в конструкции непринципиальная разница, но есть... и не такая уж маленькая. в основном "на правой руке".
на баяне часто играют музыканты-академисты в России и Восточной Европе.
в частности на баяне с расширенным диапазоном и тембровыми регистрами можно даже подражать органу и играть органную музыку... слышал такие исполнения вживую... впечатляет.
аккордеон звучит не так строго, как баян, и его ценят как раз за этот "бархат" в звучании.

Paul Draper - Omega Man

gene_d:

разница в звуке принципиальная.

не преувеличивайте )

На свой дилетантский слух разницу я вряд ли почувствую.
Но спокойно смотреть не могу, когда хотя бы вот так умеют.

Мне кажется, здесь правый мизинец всё решил.

Текст прямо на ходу вспоминается.
Шикарная вещь и жить ей долго:

позволю себе мнение:
при умелом использовании регистров (1, 2, 3, 4) опытные музыканты,
разумеется, если перед ними не профессор консерватории со стажем,
смогут запутать практически любого слушателя с повязкой на глазах.
а уж если эти инструменты слушать в записи - тем более.
даже этот батл между музыкантами далеко не топового уровня даёт понять,
что не всё так однозначно, как кажется на первый взгляд.

а вообще я считаю, не стоит копать так глубоко - это лишнее.

Сaшa:

Так вот, аккордеон, заложенными в него настройками, на сколько я понял, ни тем ни другим от баяна не отличается. Просто в аккордеоне есть небольшое непопадание в интервал, из-за чего слышно, как расходится частота. Нечто подобное можно слышать при настройке гитары, когда подтягиваемая струна практически достигла нужного тона, но ещё чуть-чуть не хватает. И вот на таком недострое звучат все парные ноты в аккордеоне. А в баяне парные ноты звучат строго в интервал.

а что вы понимаете под "парными нотами"??
там дело не в них, а в том, что и в баяне и в аккордеоне звукоизвлечение каждой ноты происходит при колебании проходящим потоком воздуха одновременно ДВУХ язычков.
так вот, в баяне эти два язычка одинаковы - настроены в унисон - и каждая нота в итоге звучит чисто, а в аккордеоне один язычок настроен точно, а второй чуть-чуть ниже - и поэтому возникает эффект, похожий одновременно и на тремоло и на вибрато... звук как бы колеблется...
другое дело, что уже давно выпускают такие баяны, в которых есть дополнительно и аккордеонный регистр - и инструмент как бы становится "два в одном"... но это уже технические детали

Сaшa:

И принципиального отличия тут нет вообще. Да, немного певуче и волнистее звучит аккордеон, но не так, чтобы принципиально иначе.

для простого неопытного слушателя - непринципиально, да.
однако сталкивался с такой ситуацией, что людей с хорошим (не говоря уже об очень хорошем профессиональном) слухом звучание именно аккордеона буквально "выбешивает" - они говорят, что им неприятно слушать инструмент, который так "криво" настроен... слух коробит.
а одна моя знакомая с абсолютным слухом так вообще "гармошку даже слышать не может"... по ее словам.

так что опять же тут вся "принципиальность" сугубо индивидуальна.

Сaшa, я знаю что такое тремоло и вибрато в классическом понятии.
но вот эти самые "расхождения и схождения" синусоид именно на слух и производят эффект звучания аккордеона, ПОХОЖИЙ на вибрато и тремоло вместе взятые.
и это даже не я сам так придумал.... в западных источниках пишут как раз про accordeon tremolo effect .

Tremolo is the sound effect produced when two identical notes have a slightly different pitch. ... American: very versatile, this tuning is both warm and moderate enough to be drier than musette..

впрочем, даже настройка инструментов - дело тоже относительное.
исторически нынешняя стандартная ноты ля 1й октавы в 440 Гц менялась неоднократно.
так что настроенные правильно инструменты во времена Баха и Моцарта по нынешним канонам были расстроены.

вообще не завидую людям с абсолютным слухом - их так многое в музыке может раздражать чисто технически... особенно у профессиональных академических музыкантов.

вот-вот!
не-академические музыканты всегда этим пользовались для создания разных музыкальных эффектов.
и на струнных и на духовых, где есть масса приемов для создания специфических звучаний.
скажем, трубач Арве Хенриксен заставляет свою трубу временами звучать практически как необычную флейту...

впрочем, со второй половины ХХ века и академисты-авангардисты стали применять и "препарированные" инструменты, и специфическое звукоизвлечение.

а так вообще сама идея некой строгой темперации музыкальной гаммы - это изобретение академической музыки.
в народной музыке такой фигней никто не страдал никогда.

avtonomia2028:

....все хорошо в меру....

совершенно верно!
но вот кто устанавливает эту самую "меру" и по каким критериям?
по личным ощущениям? так они у всех будут разные...
по научным расчетам? по каким именно?
вот всё и упирается в нечто неопределенное типа "общепринятые рекомендации".
а они меняются и меняются с каждой эпохой...

и вот получается, что часть слушателей живет в нынешней эпохе и слушает соответственно, часть застряла в прошлой эпохе, а еще добрый "кусок" публики живет в культурном смысле вообще в позапрошлой эпохе...
и согласия между ними не будет никогда.

gene_d:

сама идея некой строгой темперации музыкальной гаммы - это изобретение академической музыки.

Да, но не "некой", а вполне конкретной.
В статье обоснование и преимущества такого строя даны достаточно чётко и понятно.
Сторонников "позапрошлой эпохи" встречал только в интернете в статьях типа "преимущества природного звука 432 Гц перед искусственным и плохим 440 Гц