Кассетные ДЕКИ

Vicos:

Lexx20010:

В инструкции к магнитофононам не имеющим режима Fe/Cr написано не использовать подобные кассеты. А как они определяются в деках с авто определением типа ленты?

встречный вопрос - встречались деки с автоопределением типа ленты и с возможностью записи на FeCr?

Есть правда исключения, моя AIWA M800 с автоматической калибровкой определяет сама FeCr при калибровке.
Если автоопределение по окошкам в корпусе при помощи микриков - то никак.
А есть еще одно исключение, Nakamichi 1000ZXL вообще не имеет переключателя типа ленты, ни автомата, ни ручного, только выбор коррекции УВ 70/120 мкс

еще есть тик с ручным подмагничиванием с автокалибровкой с педальным лпм без переключателя тока подмагничивания . диапазона хватает для всех типов лент .

LIV1 Да, прямо. По крайнем мере, в доцифровую эпоху. И эта мастер-лента специально готовилась для данного тиража.

Ну это смотря что понимать под мастер лентой. Если я закатаю себе с СД кассету, а другим буду катать копии с этой кассеты, моя будет мастер лентой.
LIV1 Ну я всегда включаю ту СШП, которая использовалась при записи ленты. А что, кто-то не включает.

Вы ещё спрашиваете, тут вон и не знают что студийки импортные в основном с долби, да и знали бы не включали бы ,,так же лучше,,

vernic:
и про долби Б можно не выдумывать
LIV1 Подавляющее большинство студиек как раз записаны с Dolby-B. Естественно, сжатие производится не в процессе записи, а при подготовке мастер-ленты. Что, кстати, исключает дальнейшую регулировку уровня записи

toliksp:

прикольно было реализовано в 680 панасе (не дека, магнитола тем ни менее)
там не было никаких долби, но был запускаемый алгоритм записи с CD на кассету
при этом происходило довольно быстрое сканирование содержимого CD, определялся необходимый уровень записи и далее автоматом запись
тип ленты магнитола определяла сама по дыркам в кассете, а в моде был Cr
а слушал я записанное неплохо в автомобильных магнитолах, которым пофиг на тип ленты
как то так

Какой нафиг алгоритм, это и был АРУЗ который и ставился в простейшие модели магнитофонов.
Что значти пофиг, там или так же автоопределители, или их отсутцтвие, во втором случае Вы слушали хром с задранными верхами, то есть ,,криво,,

курчавый:

1828918:

И эта мастер-лента специально готовилась для данного тиража.

Таких мастер лент,на ебейке пучок за пятак.
Вы вааще в курсе где хранится,кому принадлежит именно мастер лента конкретного издания?
А не той лабуды что привёл в пример Liv1

Перечитайте кто про что писал, я то как раз это за ,,мастер,, и не считаю, и что это такое и где хранитца как раз догадываюсь.

1828918, а нет простите
в том то и дело, что не АРУЗ
АРУЗ - автоматическая регулировка уровня записи, основной грех которой высокое зашумление в паузах и при низких уровнях звучания
АРУЗ - это тупая динамичная система

680 панас выставлял ровный уровень записи для всего содержимого CD, для чего и производилась предварительная его оценка

toliksp:

1828918, а нет простите
в том то и дело, что не АРУЗ
АРУЗ - автоматическая регулировка уровня записи, основной грех которой высокое зашумление в паузах и при низких уровнях звучания
АРУЗ - это тупая динамичная система

680 панас выставлял ровный уровень записи для всего содержимого CD, для чего и производилась предварительная его оценка

А при записи с тюнера он что сканировал? запрашивал на радиостанции чё там включат на ближайшие 30-45минут? А с кассеты на кассету? то же кассету сканировал, А со входа что с зади. АРУЗ там обыкновенный. Диск он скорее всег сканировал на продолжительность композиций, чтоб подобрать те чтоб сторону кассеты заполнить целиком и без неуместившихся композиций. Так это довольно стандартная фишка минисистем и бумбоксов, было бы управление ЛПМ не механическое

speedsterMF:

аруз - система для диктофонов .

Даже двухкассетные деки при перезаписи с кармана на карман пишут АРУЗом в 99процентв аппаратов.
Не удобные какие то диктофоны, и привязанные к разеткам.

курчавый:

1828918:

Перечитайте кто про что писал

Всё прекрасно прочитал с первого раза.Если разговор идёт про именно фирменные кассеты то могу дать море инфы по ним.
Я просто намекнул Liv1 что не всё золото,что благоухает.

1828918:

я то как раз это за ,,мастер,, и не считаю, и что это такое и где хранитца как раз догадываюсь.

А это всё просто,для того времени что винилка что кассета бо других носителей не было.

1

Лента со студии (т.н. производственная лента) приходит с предварительными коррекциями по эквализации и амплитудному сжатию после дубляжа с архивной ленты - оригинала оригиналов.

Ну так я не про какие настоящие ,,мастера,, для дубляжа и не писал, а вопрос мне задался где они хранятца и т.д , к LIV1 и обращатца надобно с претензией на написанное.

1828918:

Ну это смотря что понимать под мастер лентой. Если я закатаю себе с СД кассету, а другим буду катать копии с этой кассеты, моя будет мастер лентой.

Именно так. Мастер-лентой называют любую ленту, которая используется для производства копий.

курчавый:

Вы вааще в курсе где хранится,кому принадлежит именно мастер лента конкретного издания?
А не той лабуды что привёл в пример Liv1

Есть разные мастер-ленты. В данном случае мастер-лента подготавливается специальным образом: делается частотная коррекция, нормализация уровня, компрессия Dolby-B, затем пишутся 4 дорожки в разных направлениях на скорости 9.53 см/с, чтобы иметь возможность воспроизведения со скоростью х64.

Liv1:

Есть разные мастер-ленты.

курчавый:

Recorded at Basing St. Studios, London, Feb. 1978. на этом всё.
И дабы и винилка и кассетка (ну почти одно и тоже,не считая лакеров матриц и т.д. с записью на кассете)

Пару фактов

В свете некоторых утверждений и часто повторяющихся вопросов, то тут, то там выскакивающих на форуме, наверное, есть смысл высказать несколько тезисов, которые помогут избавиться от заблуждений и добиться понимания наиболее животрепещущих вопросов, связанных со звучанием пластинок( касеток ) различных стран и изданий. Их восемь. Вот они:
. Т.н. «английский звук» в 1970-е примерно на 60-70% является американским звуком. Английские статусные исполнители делали всё, чтобы осуществить мастеринг своих пластинок в США. Он просто считался более качественным ввиду лучшего оснащения американских мастеринговых лабораторий.
Вот что говорит по этому поводу известнейший английский звукорежиссёр Phill Brown (студии OLYMPIC, ISLAND), работавший в т.ч. с такими исполнителями, как Led Zeppelin и Bob Marley:
London was not the best city in those days for mastering rooms. Точка.

3. Фирмы не играют. Нет «звука SWIRL», и т.д. Лейбл – это кучка юристов в сфере авторских прав. Они всего лишь нанимают продюсеров, которые ищут артистов и определяют, на какой студии будет записан тот или иной альбом или сингл. «Играет» студия.
. «Старого звука» не существует, это просто малоканальная (2,4,8-дорожечная) запись со всеми своими недостатками технологий (суммы, интерференция). 7. Вся основная разница в звуке между разными изданиями – в уровне лимитирования и эквализации, а также поколение исходных лент.Определяющим фактором в звуке является поколение копий мастер-лент. Сам DENIS BLACKHAM (BILBO) помечал свои матрицы значком Ta1pe (символическое изображение первой ленты.

Где то так.

курчавый:

.Если разговор идёт про именно фирменные кассеты